世界建筑藝術(shù)簡史

目　錄
前言
第1 篇　建筑藝術(shù)概述
第1 章　建筑的起源 002
1.1　什么是建筑 002
1.2　人類為什么需要建筑 002
1.3　“窩居”動物對人類的啟發(fā) 004
1.4　建筑與社會演化的關(guān)系 005
1.5　建筑與文明的關(guān)系 007
第2 章　建筑藝術(shù)的起源 009
2.1　什么是藝術(shù) 009
2.2　人類為什么需要藝術(shù) 010
2.3　什么是建筑藝術(shù) 011
2.4　建筑藝術(shù)的起源 012
第3 章　建筑藝術(shù)風(fēng)格 014
3.1　什么是建筑藝術(shù)風(fēng)格 014
3.2　建筑藝術(shù)風(fēng)格元素 015
3.3　影響建筑藝術(shù)風(fēng)格的主要因素 018
3.4　建筑藝術(shù)風(fēng)格的譜系 020
3.5　建筑藝術(shù)風(fēng)格的演變 022
第4 章　文明出現(xiàn)前的建筑 023
4.1　文明出現(xiàn)前的兩個時期 023
4.2　采集-狩獵社會建筑 023
4.3　早期農(nóng)業(yè)社會建筑 025
4.4　文明前的建筑藝術(shù)萌芽 028
第2 篇　古代建筑藝術(shù)
第5 章　古代建筑藝術(shù)概述 032
5.1　古代建筑的起點與終點 032
5.2　具有藝術(shù)屬性的古代建筑 032
5.3　古代建筑材料與技術(shù) 034
5.4　古代建筑藝術(shù)的表達特點 035
5.5　古代建筑藝術(shù)的風(fēng)格譜系 035
5.6　古代建筑藝術(shù)的傳播 037
第6 章　美索不達米亞建筑藝術(shù) 038
6.1　人類最早的文明發(fā)源地 038
6.2　美索不達米亞建筑及藝術(shù)特征 040
6.3　美索不達米亞建筑藝術(shù)的影響 042
第7 章　埃及建筑藝術(shù) 044
7.1　埃及文明概述 044
7.2　埃及建筑概述 045
7.3　建筑藝術(shù)的死亡主題 046
7.4　金字塔建筑藝術(shù) 047
7.5　埃及柱式建筑藝術(shù) 051
7.6　埃及鑿巖建筑藝術(shù) 055
7.7　方尖碑 056
7.8　雕塑、浮雕與壁畫 057
7.9　埃及建筑藝術(shù)風(fēng)格的影響 057
第8 章　波斯建筑藝術(shù) 058
8.1　波斯文明概述 058
8.2　波斯建筑概述 059
8.3　波斯波利斯宮殿 059
8.4　波斯王陵 061
8.5　波斯建筑藝術(shù)風(fēng)格特征 061
8.6　波斯建筑藝術(shù)風(fēng)格的影響 062
第9 章　希臘建筑藝術(shù) 063
9.1　希臘文明概述 063
9.2　希臘建筑概述 065
9.3　米諾斯建筑 065
9.4　邁錫尼建筑 067
9.5　希臘古典建筑藝術(shù) 069
9.6　希臘古典建筑藝術(shù)的主要特征 076
9.7　希臘建筑藝術(shù)的影響 077
9.8　為什么希臘柱式建筑獨領(lǐng)風(fēng)騷 077
第10 章　羅馬建筑藝術(shù) 079
10.1　羅馬歷史概述 079
VI 世界建筑藝術(shù)簡史
10.2　羅馬建筑概述 080
10.3　羅馬柱式建筑 081
10.4　羅馬穹頂 082
10.5　羅馬拱券 084
10.6　羅馬多層建筑 086
10.7　羅馬別墅 087
10.8　紀(jì)念柱與凱旋門 087
10.9　羅馬陵墓 088
10.10　羅馬鑿巖建筑 088
10.11　羅馬建筑風(fēng)格的特點 089
10.12　羅馬建筑藝術(shù)的影響 089
第11 章　巴西利卡與早期基督教建筑 090
11.1　基督教的起源 090
11.2　早期基督教建筑概述 090
11.3　巴西利卡 091
11.4　早期基督教教堂 093
11.5　集中式教堂的起源 094
11.6　早期基督教建筑的特點 094
11.7　早期基督教建筑的影響 094
第12 章　拜占庭建筑藝術(shù) 095
12.1　拜占庭歷史概述 095
12.2　拜占庭建筑概述 096
12.3　圣索菲亞大教堂及帆拱穹頂 096
12.4　拜占庭柱式 098
12.5　集中式平面形制 098
12.6　馬賽克與大理石 099
12.7　威尼斯的拜占庭風(fēng)格 099
12.8　南歐的拜占庭風(fēng)格 100
12.9　俄羅斯的拜占庭風(fēng)格 101
12.10　拜占庭建筑藝術(shù)風(fēng)格的特點 101
12.11　拜占庭建筑藝術(shù)的影響 101
第13 章　古代伊斯蘭建筑藝術(shù) 102
13.1　伊斯蘭歷史概述 102
13.2　古代伊斯蘭建筑概述 104
13.3　阿拉伯時代伊斯蘭建筑藝術(shù) 105
13.4　突厥時代伊斯蘭建筑藝術(shù) 112
13.5　古代伊斯蘭建筑的藝術(shù)特點 115
13.6　古代伊斯蘭建筑藝術(shù)的影響 116
第14 章　羅馬風(fēng)建筑藝術(shù) 117
14.1　羅馬風(fēng)產(chǎn)生的時代 117
14.2　羅馬風(fēng)建筑概述 117
14.3　前羅馬風(fēng)時期的加洛林風(fēng)格 118
14.4　羅馬風(fēng)序曲 119
14.5　羅馬風(fēng)建筑 120
14.6　羅馬風(fēng)建筑藝術(shù)特點 123
14.7　羅馬風(fēng)建筑藝術(shù)的影響 124
第15 章　歐洲中世紀(jì)城堡 125
15.1　歐洲中世紀(jì)封建社會概述 125
15.2　歐洲中世紀(jì)城堡概述 125
15.3　城堡的構(gòu)成與構(gòu)造 126
15.4　經(jīng)典的城堡 127
15.5　城堡建筑的藝術(shù)特征 129
15.6　城堡建筑藝術(shù)的影響 130
第16 章　哥特式建筑藝術(shù) 131
16.1　哥特式建筑時代背景 131
16.2　哥特式建筑概述 131
16.3　哥特式經(jīng)典建筑 134
16.4　哥特式建筑主要藝術(shù)元素 137
16.5　哥特式建筑藝術(shù)的影響 141
第17 章　文藝復(fù)興建筑藝術(shù) 143
17.1　文藝復(fù)興運動概述 143
17.2　文藝復(fù)興建筑概述 143
17.3　文藝復(fù)興風(fēng)格經(jīng)典建筑 144
17.4　文藝復(fù)興建筑理論與設(shè)計 149
17.5　文藝復(fù)興建筑藝術(shù)特點 150
17.6　文藝復(fù)興建筑藝術(shù)的影響 151
第18 章　巴洛克與洛可可建筑藝術(shù) 152
18.1　巴洛克時代背景 152
18.2　巴洛克建筑藝術(shù)概述 152
18.3　歐洲巴洛克經(jīng)典建筑 153
18.4　拉丁美洲巴洛克經(jīng)典建筑 156
18.5　巴洛克建筑藝術(shù)特點 157
18.6　洛可可建筑藝術(shù) 158
18.7　 巴洛克與洛可可建筑藝術(shù)的傳播與
影響 159
第19 章　歐洲古代建筑的最后樂章 160
19.1　時代背景 160
19.2　歐美復(fù)古主義建筑概述 160
19.3　古典主義與新古典主義 161
19.4　如畫風(fēng)景建筑 168
19.5　浪漫主義建筑藝術(shù) 169
19.6　折中主義建筑藝術(shù) 172
目 錄 VII
第20 章　印度古代建筑藝術(shù) 174
20.1　印度文明概述 174
20.2　南亞建筑譜系 177
20.3　印度古代建筑概述 177
20.4　印度河文明建筑 178
20.5　印度佛教建筑藝術(shù) 178
20.6　印度教建筑藝術(shù) 181
20.7　耆那教建筑藝術(shù) 184
20.8　印度與伊斯蘭融合的建筑藝術(shù) 184
第21 章　南亞與東南亞古代建筑藝術(shù) 186
21.1　印度古代建筑藝術(shù)的影響 186
21.2　斯里蘭卡古代建筑藝術(shù) 186
21.3　尼泊爾古代建筑藝術(shù) 187
21.4　緬甸古代建筑藝術(shù) 189
21.5　柬埔寨古代建筑藝術(shù) 190
21.6　泰國古代建筑藝術(shù) 190
21.7　印度尼西亞古代建筑藝術(shù) 191
第22 章　中國古代建筑藝術(shù)（1） 193
22.1　中華文明的始點與特點 193
22.2　東亞建筑譜系概述 194
22.3　中國古代建筑概述 194
22.4　宮殿與廟宇木結(jié)構(gòu)建筑藝術(shù) 200
22.5　佛教石窟與佛塔 202
22.6　藏式宮廷與寺廟建筑 206
22.7　長城 207
第23 章　中國古代建筑藝術(shù)（2） 208
23.1　中國古代民居建筑藝術(shù) 208
23.2　中國古代園林建筑藝術(shù) 210
23.3　明器、漢闕、華表、牌坊 212
23.4　中國古代建筑藝術(shù)的傳播 214
第24 章　日本古代建筑藝術(shù) 216
24.1　日本古代歷史概述 216
24.2　日本古代建筑概述 217
24.3　古墳 218
24.4　佛教建筑 218
24.5　神道教建筑 221
24.6　城堡 225
24.7　庭院 226
24.8　住宅 227
24.9　日本古代建筑藝術(shù)的影響 227
第25 章　印第安建筑藝術(shù) 228
25.1　印第安歷史概述 228
25.2　印第安建筑藝術(shù)譜系 230
25.3　美索美洲建筑藝術(shù) 231
25.4　安第斯山建筑藝術(shù) 237
25.5　印第安建筑藝術(shù)的特點 239
25.6　印第安建筑藝術(shù)的影響 240
第3 篇　現(xiàn)代建筑藝術(shù)
第26 章　現(xiàn)代建筑概述 242
26.1　什么是現(xiàn)代建筑 242
26.2　現(xiàn)代建筑出現(xiàn)的背景 243
26.3　現(xiàn)代建筑的藝術(shù)特點 245
26.4　現(xiàn)代建筑藝術(shù)風(fēng)格分類 246
26.5　現(xiàn)代建筑藝術(shù)風(fēng)格沿革 248
第27 章　從古代走進現(xiàn)代 250
27.1　現(xiàn)代建筑登場的歷程 250
27.2　現(xiàn)代建筑材料與技術(shù)的早期應(yīng)用 250
27.3　標(biāo)志性現(xiàn)代建筑登場 251
27.4　工藝美術(shù)運動 253
27.5　新藝術(shù)運動 254
27.6　芝加哥學(xué)派與摩天大廈 255
27.7　裝飾藝術(shù)運動 258
第28 章　現(xiàn)代主義風(fēng)格的形成 259
28.1　現(xiàn)代主義風(fēng)格概述 259
28.2　現(xiàn)代主義風(fēng)格產(chǎn)生的背景 261
28.3　三個現(xiàn)代主義風(fēng)格先驅(qū) 262
28.4　荷蘭風(fēng)格派和蘇聯(lián)構(gòu)成派的影響 263
28.5　包豪斯的重要作用 264
28.6　三個建筑大師的引領(lǐng)與推動 265
28.7　 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束前的現(xiàn)代主義
風(fēng)格建筑 268
第29 章　國際主義風(fēng)格 270
29.1　現(xiàn)代主義風(fēng)格的高潮——國際主義 270
29.2　國際主義風(fēng)格代表性建筑 270
29.3　國際主義風(fēng)格的藝術(shù)特點 276
29.4　現(xiàn)代主義風(fēng)格評價 277
29.5　現(xiàn)代主義風(fēng)格的影響 277
第30 章　有機系列 278
30.1　有機系列概述 278
30.2　賴特的有機建筑 278
VIII 世界建筑藝術(shù)簡史
30.3　阿爾托和夏隆的有機主義 281
30.4　沙里寧的有機功能主義 284
30.5　路易斯·康的“道” 284
第31 章　粗野主義與典雅主義風(fēng)格 287
31.1　粗野主義概述 287
31.2　粗野主義代表作 288
31.3　粗野主義評價與影響 290
31.4　典雅主義概述 290
31.5　典雅主義代表作 291
31.6　典雅主義評價與影響 292
第32 章　結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義與高科技派 293
32.1　結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義概述 293
32.2　結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義的類型與代表作 294
32.3　對結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義的評價 299
32.4　高科技派概述 300
32.5　高科技派的代表作 300
32.6　對高科技派的評價 302
第33 章　象征主義 303
33.1　象征主義概述 303
33.2　經(jīng)典的象征主義建筑 304
33.3　對象征主義的評價 310
第34 章　歷史主義與地域主義 311
34.1　歷史主義概述 311
34.2　歷史主義建筑類型及代表作 312
34.3　歷史主義的藝術(shù)特征與影響 314
34.4　地域主義概述 315
34.5　現(xiàn)代主義風(fēng)格的地域主義 316
34.6　后現(xiàn)代主義風(fēng)格的地域主義 319
34.7　新現(xiàn)代主義風(fēng)格的地域主義 319
34.8　象征主義的地域主義 320
34.9　地域主義的藝術(shù)特征與影響 321
第35 章　后現(xiàn)代主義風(fēng)格 322
35.1　后現(xiàn)代主義風(fēng)格概述 322
35.2　后現(xiàn)代主義風(fēng)格產(chǎn)生的背景 322
35.3　后現(xiàn)代主義對現(xiàn)代主義的批判 323
35.4　后現(xiàn)代主義風(fēng)格的類型與代表作 324
35.5　后現(xiàn)代主義風(fēng)格的藝術(shù)特點 329
35.6　后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代古典主義的區(qū)別 329
35.7　后現(xiàn)代主義的發(fā)展與影響 329
第36 章　解構(gòu)主義風(fēng)格 330
36.1　什么是解構(gòu)主義 330
36.2　解構(gòu)主義哲學(xué)與解構(gòu)主義建筑 330
36.3　解構(gòu)主義風(fēng)格類型及代表作 331
36.4　解構(gòu)主義風(fēng)格藝術(shù)特點 337
36.5　對解構(gòu)主義風(fēng)格的評價 337
36.6　解構(gòu)主義風(fēng)格的影響 338
第37 章　新現(xiàn)代主義風(fēng)格 339
37.1　新現(xiàn)代主義風(fēng)格概述 339
37.2　新現(xiàn)代主義建筑師及代表作 339
37.3　新現(xiàn)代主義風(fēng)格藝術(shù)特點 347
37.4　新現(xiàn)代主義的分支——極簡主義風(fēng)格 347
37.5　光的建筑美學(xué) 348
第38 章　超高層建筑藝術(shù) 349
38.1　超高層建筑概述 349
38.2　超高層建筑藝術(shù)特征 350
38.3　超高層建筑類型及經(jīng)典之作 350
第39 章　綠色建筑藝術(shù) 359
39.1　綠色建筑概述 359
39.2　最早的生態(tài)建筑嘗試 359
39.3　利用廢棄資源的建筑藝術(shù) 360
39.4　綠色建筑實例 362
39.5　建筑綠化藝術(shù) 365
39.6　減少建筑的思考 366
第40 章　當(dāng)代建筑進行時 367
40.1　多元化的當(dāng)代建筑 367
40.2　現(xiàn)代折中主義 368
40.3　豐富的表皮 370
40.4　建筑藝術(shù)將來時 373
附錄A　拱券類型圖例 375
附錄B　拱券類型說明 376
附錄C　 著名古代建筑中英文名稱及說明 376
附錄D　現(xiàn)代建筑與建筑師中英文名稱及說明 376