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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《半路出家》中大多數(shù)文章為作者2014年后的新作，首次結(jié)集。主體部分“歷史清理”與“個(gè)案解讀”選文圍繞“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的再中國(guó)化”主題展開(kāi)，前者選錄自作者撰寫(xiě)中的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史：2000—2015》，系對(duì)新世紀(jì)以來(lái)相關(guān)創(chuàng)作現(xiàn)象進(jìn)行學(xué)術(shù)清厘的文章，涉及藝術(shù)史寫(xiě)作、抽象藝術(shù)、裝置藝術(shù)、當(dāng)代水墨與當(dāng)代雕塑的問(wèn)題。限于篇幅，藝術(shù)群體、展覽、作品與個(gè)人介紹類(lèi)文字未能收錄：后者收錄了近年作者策展撰文以及藝術(shù)家邀約的研究文章：“展覽評(píng)介”則收錄了作者所策劃的幾個(gè)展覽的說(shuō)明。有別以往的是“雜文選集”，“序跋篇”主要收錄了作者主編圖書(shū)或策劃展覽的“序”或“跋”：“回憶篇”收錄了作者30年多年來(lái)所參與藝術(shù)活動(dòng)的憶舊文章、對(duì)好友黃專(zhuān)的深情回憶以及多年所參與各種藝術(shù)活動(dòng)的鉤沉：“美術(shù)館篇”收錄了作者關(guān)于美術(shù)館建設(shè)方面的文章，涉及數(shù)字化美術(shù)館、固定陳列展、展覽質(zhì)量與民營(yíng)美術(shù)館的問(wèn)題：“思考篇”涉及批評(píng)與創(chuàng)造性的問(wèn)題；“博文篇”選發(fā)了作者當(dāng)年在雅昌藝術(shù)網(wǎng)專(zhuān)欄所撰寫(xiě)的幾篇博客文章，其中有兩則短文雖與藝術(shù)關(guān)聯(lián)不大，但有關(guān)作者親歷歲月，一并收錄。

作者簡(jiǎn)介

　　魯虹1954年1月生，祖籍江西。1981年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院教授、武漢合美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)，湖北美術(shù)館客座研究員，國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心研究員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)常務(wù)理事。美術(shù)作品參展：中國(guó)畫(huà)《在知識(shí)的海洋里》參加了“第二屆全國(guó)青年美展” 1979年中國(guó)畫(huà)《我們這棟樓》參加了“第六屆全國(guó)美展”1984年中國(guó)畫(huà)《知音》參加了“前進(jìn)中的中國(guó)青年美展”1985年中國(guó)畫(huà)《涼山印象》參加了“第七屆全國(guó)美展” 1989年學(xué)術(shù)專(zhuān)著出版：《魯虹美術(shù)文集》1998年《為什么要重新洗牌》2003年《異化的肉身——中國(guó)行為藝術(shù)》（與孫振華合作）2004年《越界：中國(guó)先鋒藝術(shù)1979-2004》2006年《蛻變——魯虹藝術(shù)批評(píng)文集》2008年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史1978-2018》（大學(xué)教材）2014年《文革與后文革美術(shù)1966——1978》2014年《魯虹自選集》2015年《中國(guó)當(dāng)代水墨1978——1999》2017年有約四百多萬(wàn)字的文章發(fā)表于各叢書(shū)及專(zhuān)業(yè)刊物上。曾參與《美術(shù)思潮》、《美術(shù)文獻(xiàn)》、《畫(huà)廊》等美術(shù)刊物的編輯工作。學(xué)術(shù)活動(dòng)策劃：“進(jìn)入都市——當(dāng)代實(shí)驗(yàn)水墨展”1999年“重新洗牌——當(dāng)代藝術(shù)展”2001年“重新啟動(dòng)-第三屆屆成都雙年展”2007年“與水墨有關(guān)——一次與當(dāng)代藝術(shù)家的對(duì)話(huà)”2007年“墨非墨——中國(guó)當(dāng)代水墨展”2008年“再水墨——中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”2012年“水墨新維度——2013批評(píng)家提名展”2013年“屆中國(guó)當(dāng)代雕塑展”1998年“觀念的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)展”2002年“圖像的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)展”2003年“嬉戲的圖像：中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)展”2006年“變異的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)展”2006年“歷史的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)展”2009年 “再肖像——三官殿一號(hào)藝術(shù)展”2013年 “國(guó)畫(huà)改革二十年理論研討會(huì)”1998年“、二、三、四、五、六屆深圳美術(shù)館論壇”2003年——2013年“公共藝術(shù)在中國(guó)理論研討會(huì)”2004年多次出席國(guó)內(nèi)外重大學(xué)術(shù)活動(dòng)。重要編輯出版：主編出版六卷本的畫(huà)冊(cè)《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)圖鑒：1979——1999》2001年主編出版四卷本的叢書(shū)《新中國(guó)美術(shù)經(jīng)典：1949——1989》2004年主編出版畫(huà)冊(cè)《新世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圖鑒：2000：2005》2006年主編出版《吳冠中全集》第八卷 2007年主編出版畫(huà)冊(cè)《聚變：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圖鑒：2005——2008》2009年主編出版《新中國(guó)美術(shù)六十年：1949：2009》（上、下兩冊(cè)）2009年作為執(zhí)行主編出版《周韶華全集》（八卷）2010年主編出版《中華美術(shù)百年》2011年

圖書(shū)目錄

序（余啟新）
自序：半路出家的故事
歷史清理
藝術(shù)史寫(xiě)作與價(jià)值判斷
中國(guó)的抽象與半抽象藝術(shù)
裝置藝術(shù)的“中國(guó)性”建構(gòu)
21世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代水墨
21世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代雕塑
堅(jiān)持“價(jià)值寫(xiě)作”的追求——寫(xiě)給未來(lái)藝術(shù)史的一封信
展覽評(píng)介
激情心印——關(guān)于“中國(guó)新表現(xiàn)：1980—2014·特別邀請(qǐng)展
水墨轉(zhuǎn)型的必由之路——關(guān)于“墨變：中國(guó)當(dāng)代水墨展”的說(shuō)明
從傳統(tǒng)中尋求更新的發(fā)展——關(guān)于“再水墨：2000—2012·當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”
蛻變與升華——關(guān)于“中國(guó)新水墨作品展：1978—2018”
（新水墨部分）的說(shuō)明
作為重要文化資源與身份的水墨——關(guān)于“與水墨有關(guān)”展覽的對(duì)話(huà)
加強(qiáng)學(xué)院教育與當(dāng)代藝術(shù)的互動(dòng)——關(guān)于“‘當(dāng)代’進(jìn)行時(shí)——2015·中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”
兼容與互動(dòng)——關(guān)于“互動(dòng)——2008·中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)展”
個(gè)案解讀
讓傳統(tǒng)煥發(fā)新的生命——尚揚(yáng)之路
圖像與觀念——王廣義之路
讓歷史在現(xiàn)實(shí)中復(fù)活——解讀岳敏君的《迷宮》系列
令追憶成為永恒——關(guān)于“舞臺(tái)——張曉剛近作展”及相關(guān)背景
穿行在歷史與現(xiàn)實(shí)之中——魏光慶作品的符號(hào)索隱
叛逆的圖像——關(guān)于“另類(lèi)生存：方力鈞手稿研究展”
“有異于現(xiàn)實(shí)的別樣化景觀——關(guān)于龐茂琨的手稿研究展
媒材、形式與觀念——從《肉皮凍民工》到《漢白玉民工》
重新定義藝術(shù)與社會(huì)的關(guān)聯(lián)——解讀原弓與他的裝置創(chuàng)作
社會(huì)主義豐收田是如何畫(huà)出的——新山水畫(huà)代表作《常熟田》誕生的情境分析
立足傳統(tǒng)美創(chuàng)造新程式——石魯藝術(shù)的啟示
一種根性的回歸——關(guān)于蒲國(guó)昌的水墨探索
濯古而出新——我看盧輔圣繪畫(huà)
規(guī)避與創(chuàng)造——關(guān)于方力鈞的水墨畫(huà)創(chuàng)作
無(wú)窮的探索——解讀劉慶和
傳統(tǒng)與當(dāng)代的成功對(duì)接——解讀朱偉的藝術(shù)追求
水墨依然存在——蔡廣斌之路
左正堯的變與不變
解讀吳國(guó)全的水墨之路
圖釋當(dāng)下生活——解讀龍虎
稻草、觀念與多媒體——關(guān)于展覽“人民的‘草’”
雕塑社會(huì)與人們的心靈——我看王藝的綜合性藝術(shù)實(shí)驗(yàn)
探尋具有本土特點(diǎn)的創(chuàng)作方法論——魯虹與馮峰對(duì)話(huà)
形式是思想的延伸——與張大力對(duì)話(huà)
將傳統(tǒng)轉(zhuǎn)化為當(dāng)代表現(xiàn)——與周湧對(duì)話(huà)
雜文選集
序跋篇
關(guān)于《中華美術(shù)百年》的出版（代序）
關(guān)于《新中國(guó)美術(shù)60年》的出版（代序）
《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)訪談錄》“藝術(shù)家卷”（序）
“第六屆深圳國(guó)際水墨畫(huà)雙年展——“新媒體·水墨·都市”部分序言
那間難忘的小屋——《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史：1978—1999》跋
又見(jiàn)紅楓——“謝珍珠教授作品回顧展”代序
王小寶其人其畫(huà)（代序）
《程十發(fā)書(shū)畫(huà)面面觀》序
我看楊平的新水墨創(chuàng)作（代序）
回憶篇
往事七則
曾經(jīng)時(shí)尚是學(xué)術(shù)——回憶黃專(zhuān)
熱愛(ài)、堅(jiān)持與搞定——袁小潔訪談魯虹
美術(shù)館篇
數(shù)字化美術(shù)館的社會(huì)作用
固定陳列展：與國(guó)際接軌的重要一環(huán)
藝術(shù)展覽重要的是質(zhì)量
民營(yíng)美術(shù)館的制度建設(shè)與發(fā)展方向
思考篇
批評(píng)失語(yǔ)與知識(shí)更新
從中國(guó)制造到中國(guó)創(chuàng)造
反對(duì)談玄弄虛——關(guān)于《蕪湖“宣言”》的說(shuō)明
博文篇
風(fēng)箏不斷線(xiàn)——記湖北美院在深美館舉辦實(shí)習(xí)基地的過(guò)程
成功在于細(xì)節(jié)——傅中望印象
懷念沈媽媽
人生的“風(fēng)景”
難忘當(dāng)年“二胡夢(mèng)”