半路出家

序（余啟新）
自序：半路出家的故事
歷史清理
藝術(shù)史寫作與價值判斷
中國的抽象與半抽象藝術(shù)
裝置藝術(shù)的“中國性”建構(gòu)
21世紀以來的中國當代水墨
21世紀以來的中國當代雕塑
堅持“價值寫作”的追求——寫給未來藝術(shù)史的一封信
展覽評介
激情心印——關(guān)于“中國新表現(xiàn)：1980—2014·特別邀請展
水墨轉(zhuǎn)型的必由之路——關(guān)于“墨變：中國當代水墨展”的說明
從傳統(tǒng)中尋求更新的發(fā)展——關(guān)于“再水墨：2000—2012·當代水墨邀請展”
蛻變與升華——關(guān)于“中國新水墨作品展：1978—2018”
（新水墨部分）的說明
作為重要文化資源與身份的水墨——關(guān)于“與水墨有關(guān)”展覽的對話
加強學(xué)院教育與當代藝術(shù)的互動——關(guān)于“‘當代’進行時——2015·中國當代藝術(shù)邀請展”
兼容與互動——關(guān)于“互動——2008·中國當代油畫展”
個案解讀
讓傳統(tǒng)煥發(fā)新的生命——尚揚之路
圖像與觀念——王廣義之路
讓歷史在現(xiàn)實中復(fù)活——解讀岳敏君的《迷宮》系列
令追憶成為永恒——關(guān)于“舞臺——張曉剛近作展”及相關(guān)背景
穿行在歷史與現(xiàn)實之中——魏光慶作品的符號索隱
叛逆的圖像——關(guān)于“另類生存：方力鈞手稿研究展”
“有異于現(xiàn)實的別樣化景觀——關(guān)于龐茂琨的手稿研究展
媒材、形式與觀念——從《肉皮凍民工》到《漢白玉民工》
重新定義藝術(shù)與社會的關(guān)聯(lián)——解讀原弓與他的裝置創(chuàng)作
社會主義豐收田是如何畫出的——新山水畫代表作《常熟田》誕生的情境分析
立足傳統(tǒng)美創(chuàng)造新程式——石魯藝術(shù)的啟示
一種根性的回歸——關(guān)于蒲國昌的水墨探索
濯古而出新——我看盧輔圣繪畫
規(guī)避與創(chuàng)造——關(guān)于方力鈞的水墨畫創(chuàng)作
無窮的探索——解讀劉慶和
傳統(tǒng)與當代的成功對接——解讀朱偉的藝術(shù)追求
水墨依然存在——蔡廣斌之路
左正堯的變與不變
解讀吳國全的水墨之路
圖釋當下生活——解讀龍虎
稻草、觀念與多媒體——關(guān)于展覽“人民的‘草’”
雕塑社會與人們的心靈——我看王藝的綜合性藝術(shù)實驗
探尋具有本土特點的創(chuàng)作方法論——魯虹與馮峰對話
形式是思想的延伸——與張大力對話
將傳統(tǒng)轉(zhuǎn)化為當代表現(xiàn)——與周湧對話
雜文選集
序跋篇
關(guān)于《中華美術(shù)百年》的出版（代序）
關(guān)于《新中國美術(shù)60年》的出版（代序）
《中國當代藝術(shù)訪談錄》“藝術(shù)家卷”（序）
“第六屆深圳國際水墨畫雙年展——“新媒體·水墨·都市”部分序言
那間難忘的小屋——《中國當代藝術(shù)史：1978—1999》跋
又見紅楓——“謝珍珠教授作品回顧展”代序
王小寶其人其畫（代序）
《程十發(fā)書畫面面觀》序
我看楊平的新水墨創(chuàng)作（代序）
回憶篇
往事七則
曾經(jīng)時尚是學(xué)術(shù)——回憶黃專
熱愛、堅持與搞定——袁小潔訪談魯虹
美術(shù)館篇
數(shù)字化美術(shù)館的社會作用
固定陳列展：與國際接軌的重要一環(huán)
藝術(shù)展覽重要的是質(zhì)量
民營美術(shù)館的制度建設(shè)與發(fā)展方向
思考篇
批評失語與知識更新
從中國制造到中國創(chuàng)造
反對談玄弄虛——關(guān)于《蕪湖“宣言”》的說明
博文篇
風(fēng)箏不斷線——記湖北美院在深美館舉辦實習(xí)基地的過程
成功在于細節(jié)——傅中望印象
懷念沈媽媽
人生的“風(fēng)景”
難忘當年“二胡夢”