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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)古代戲曲觀的嬗變》是我國(guó)一部關(guān)于古代戲曲觀研究的專著。全書以“戲曲觀”為邏輯起點(diǎn)，以“古代學(xué)人”為切入口，以戲曲理論文獻(xiàn)為研究平臺(tái)，以“戲曲何謂”（本質(zhì)論）和“戲曲何為”（功能論）為基本問題域，在“觀念史”方法的統(tǒng)攝下，通過戲樂與伎藝、歌舞與聲色、詩(shī)學(xué)與尊體、曲學(xué)與辨體、劇學(xué)與得體、總結(jié)與綜合、花雅與民間化、會(huì)通與現(xiàn)代等概念范疇的闡釋和解讀，不僅展示了中國(guó)古代戲曲觀從泛化到窄化的歷時(shí)性過程，也暗示了從窄化再到泛化的現(xiàn)代趨勢(shì)，同時(shí)也顯現(xiàn)了從廟堂的統(tǒng)治者和學(xué)人到江湖的意見領(lǐng)袖與大眾的共時(shí)性交集，更為重要的則是，《中國(guó)古代戲曲觀的嬗變》建構(gòu)了一幅從兩漢到晚清戲曲觀的嬗變圖譜。

作者簡(jiǎn)介

　　王蘇生（1962-），山東人，文學(xué)博士，山西師范大學(xué)文學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師。1983年畢業(yè)于河北師范大學(xué)中文系；1985年在武漢大學(xué)中文系修完文藝學(xué)碩士研究生課程；2014年畢業(yè)于山西師范大學(xué)戲曲研究所，獲博士學(xué)位。從大學(xué)畢業(yè)以來，一直在高校從事文學(xué)、電影與戲曲理論的教學(xué)和研究。2003年晉升為教授。曾主持并完成了國(guó)家社科基金課題1項(xiàng)；省級(jí)課題2項(xiàng)；校級(jí)課題2項(xiàng)；撰寫、參編并出版了《電影學(xué)基礎(chǔ)》《傳統(tǒng)與立場(chǎng)》《寫作的奧秘》《先秦詩(shī)歌鑒賞辭典》等著作；公開發(fā)表省級(jí)以上學(xué)術(shù)論文四十余篇。

圖書目錄

緒論 “觀念史”視域下的戲曲研究
第一章 “戲”“樂”先在：元代之前的“泛戲劇”觀
第一節(jié) 何謂“泛戲劇”
第二節(jié) “散樂”“百戲”“雜劇”中的“泛戲劇”觀
第三節(jié) 唐宋部分典籍中的“泛戲劇”觀
第四節(jié) “泛戲劇”觀的根本
第二章 “歌”“舞”接續(xù)：元代“聲色”本位的戲曲觀
第一節(jié) 舞臺(tái)主體的變化與市井文化的興起
第二節(jié) 張炎、胡祗遹、燕南芝庵的“聲色”論
第三節(jié) 夏庭芝的“聲色”立傳
第三章 “詩(shī)”“教”轉(zhuǎn)向：元代明初的詩(shī)學(xué)戲曲觀
第一節(jié) 戲曲的“文人化”與“尊體”
第二節(jié) 周德清、鐘嗣成的“文律”論
第三節(jié) 朱權(quán)的“太和正音”
第四章 “詞”“律”搖擺：明中后期的曲學(xué)戲曲觀
第一節(jié) 李開先的轉(zhuǎn)型與“辨體”
第二節(jié) 本色之辨
第三節(jié) 名劇之辨
第四節(jié) 意法之辨
第五節(jié) “雙美”：曲學(xué)之理想
第五章 “風(fēng)”“月”回歸：晚明的劇學(xué)戲曲觀
第一節(jié) “嘲風(fēng)弄月”的回歸與“得體”
第二節(jié) 王驥德的“劇戲”說
第三節(jié) 徐復(fù)祚等人的“寓言”說
第四節(jié) 凌瀠初、孟稱舜等人的“當(dāng)行”論
第六章 “案”“場(chǎng)”并行：清初“總結(jié)”為本的綜合戲曲觀
第一節(jié) “詢喚”與“復(fù)古”
第二節(jié) “尊”“辨”“得”一體論
第三節(jié) 李漁的“總結(jié)”和“綜合”
第七章 “花”“雅”較量：清中葉的“民間化”戲曲觀
第一節(jié) “花雅”之爭(zhēng)
第二節(jié) “亂彈”之興
第三節(jié) “演員本位”之回歸
第四節(jié) 焦循的“民間化
第八章 “戲”“曲”一體：晚清民初“會(huì)通”為尚的現(xiàn)代戲曲觀
第一節(jié) “西學(xué)東漸”：從器物、制度到觀念
第二節(jié) 京劇變革：從舞臺(tái)實(shí)踐到理論研究
第三節(jié) 王國(guó)維的“集大成”意義
余論 “戲曲觀念史”研究之續(xù)想
參考文獻(xiàn)
后記