藝術(shù)后的藝術(shù)

第一篇 當(dāng)代視野
站在“當(dāng)代”這一邊
創(chuàng)造歷史的起點(diǎn)
獨(dú)行與合進(jìn)
當(dāng)代藝術(shù)路在何方？
藝術(shù)后的藝術(shù)
讓藝術(shù)走進(jìn)城市空間
當(dāng)代藝術(shù)史研究的更多可能
全球化焦慮中的銀川雙年展
關(guān)于“當(dāng)代藝術(shù)”的手記
視覺藝術(shù)的互鑒時(shí)代
藝術(shù)的常識與非常識
還原大眾審美
“繪浮生”現(xiàn)象與流行視覺文化
“中國夢”里當(dāng)代藝術(shù)不能缺席
做好藝術(shù)的仆人
當(dāng)代藝術(shù)的核心價(jià)值在思想性
藝術(shù)史研究應(yīng)著眼于未來
邁向跨界融合的創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)時(shí)代
開創(chuàng)藝術(shù)與科技融合的新時(shí)代
從“走向大眾”到“賦能社會”——紀(jì)念合美術(shù)館開館五周年
第二篇 多元世界
意中與意外
湖北的狀態(tài)
更多的可能
“風(fēng)口”內(nèi)外
無所不在的張大力
超世俗的審美
守望藝術(shù)的本源
“光頭”的背影
方力鈞藝術(shù)創(chuàng)新的三點(diǎn)啟示
方力鈞的另一個(gè)世界
方力鈞：他是一個(gè)為藝術(shù)而生的人
未了的“野狗”話題
在藝術(shù)史的入口處
一個(gè)寫實(shí)油畫家的自我超越
造就未來的經(jīng)典
美術(shù)館與策展人
我認(rèn)識的王廣義
柯明的藝術(shù)沖動(dòng)與實(shí)驗(yàn)
有沖突，就有藝術(shù)——關(guān)于柯明的新作《人民的“草”》
從鄉(xiāng)愁到精神理想重構(gòu)
“人”對“物”的追問
移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的水墨進(jìn)化
“徐冰”序
兩種抽象的互證
走進(jìn)傳統(tǒng)與走出傳統(tǒng)
歷史的對照
四十年：對于當(dāng)下意味著什么？
張曉剛：生命記憶的隱喻
龐茂琨：在“審美”的世界中縱情“觀念
王慶松攝影的二種現(xiàn)實(shí)
不同尋常的歷史再現(xiàn)
“谷”式表達(dá)的思想和語言
后記