高郵文化與汪曾祺的文學(xué)創(chuàng)作

目　錄
　導(dǎo)　論 001
第一節(jié)　選題的依據(jù)和意義 003
第二節(jié)　研究綜述 009
一、地域文化和文學(xué)關(guān)系的研究綜述 009
二、汪曾祺的相關(guān)研究綜述 015
第三節(jié)　研究目標(biāo)、研究框架和研究方法 020
第一章　汪曾祺文學(xué)作品中的高郵地域背景 025
第一節(jié)　汪曾祺作品中的高郵景觀描寫 029
一、汪曾祺作品中的高郵景觀原型 029
二、汪曾祺作品中的高郵水鄉(xiāng)風(fēng)情 033
第二節(jié)　汪曾祺作品中的高郵風(fēng)俗刻畫(huà) 036
一、汪曾祺作品中的高郵風(fēng)俗還原 037
二、醉心于民俗風(fēng)情的“風(fēng)俗畫(huà)”類型作品 041
第三節(jié)　汪曾祺作品中的高郵“人物志” 043
一、汪曾祺作品中的高郵人物原型 043
二、描寫父老鄉(xiāng)親的高郵“人物志”類型作品 046
第四節(jié)　汪曾祺作品中的“儒道佛”和高郵民間宗教信仰 049
一、汪曾祺作品中的“儒道佛” 050
二、汪曾祺作品中儒道佛思想的特異性 056
三、高郵民間信仰對(duì)汪曾祺儒道佛思想的影響 059
第二章　高郵民間文化對(duì)汪曾祺創(chuàng)作審美取向的影響 063
第一節(jié)　汪曾祺作品中的女性意向與高郵婚戀文化 067
一、汪曾祺作品中的女性形象 067
二、高郵的婚戀文化與汪曾祺作品中的女性 070
三、汪曾祺的女性意象與阿尼瑪原型 073
第二節(jié)　高郵民歌和汪曾祺的語(yǔ)言風(fēng)格 075
一、高郵民歌的藝術(shù)特點(diǎn) 075
二、汪曾祺語(yǔ)言風(fēng)格的民歌影響 077
三、語(yǔ)言即內(nèi)容——汪曾祺文學(xué)語(yǔ)言的重要性 082
第三節(jié)　汪曾祺作品中的“水意”與高郵水文化 084
一、汪曾祺如“水”般的行文風(fēng)格 084
二、高郵運(yùn)河文化與汪曾祺通達(dá)、和諧的文學(xué)思想 088
三、“水”意象與集體無(wú)意識(shí) 090
第四節(jié)　汪曾祺作品中的繪畫(huà)美 092
一、題材與體裁：以畫(huà)入文，文畫(huà)同源 092
二、風(fēng)俗畫(huà)小說(shuō)：靜態(tài)美、“散點(diǎn)透視法” 094
三、寫意畫(huà)的“留白示水”對(duì)汪曾祺作品的影響 096
四、印象派繪畫(huà)對(duì)汪曾祺作品的影響 097
第三章　汪曾祺作品中的故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng) 103
第一節(jié)　永遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)高郵 105
一、童真視角下的純凈天堂 105
二、充滿趣味的和諧民間 108
三、日常生活審美化 110
第二節(jié)　游子筆下的他鄉(xiāng) 112
一、“第二故鄉(xiāng)”昆明 112
二、“自覺(jué)邊緣化”的張家口 115
三、“人間百態(tài)”北京城 118
第三節(jié)　故鄉(xiāng)審美觀照下的他鄉(xiāng) 121
一、受故鄉(xiāng)影響的審美范式 121
二、故鄉(xiāng)審美范式下的他鄉(xiāng)書(shū)寫 124
第四章　多元文化融合下的汪曾祺創(chuàng)作風(fēng)格流變 129
第一節(jié)　汪曾祺早期作品與西方現(xiàn)代主義文學(xué)思想 132
一、西南聯(lián)大與西方現(xiàn)代主義文學(xué)思想 132
二、汪曾祺早期作品中的意識(shí)流風(fēng)格 135
三、汪曾祺的創(chuàng)作和其他西方現(xiàn)代主義文學(xué) 139
第二節(jié)　二十世紀(jì)五十年代到七十年代的沉寂與積累 141
一、短篇小說(shuō)的寫實(shí)風(fēng)格 141
二、民間文學(xué)對(duì)汪曾祺創(chuàng)作的影響 143
三、農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)經(jīng)歷對(duì)汪曾祺生命精神認(rèn)同的影響 144
四、沉寂與積累 145
第三節(jié)　二十世紀(jì)八十年代的復(fù)出和二十世紀(jì)九十年代風(fēng)格
　　　　的轉(zhuǎn)變 146
一、二十世紀(jì)八十年代的復(fù)出 146
二、二十世紀(jì)九十年代的“衰年變法” 150
第四節(jié)　“我與我周旋久，寧做我” 153
　結(jié)　語(yǔ) 155
　參考文獻(xiàn) 162
　后　記 169