蘭州民歌：區(qū)域文化與音樂形態(tài)研究

第一章 蘭州民歌生成的背景因素
一、河湟和隴右——孕育蘭州民歌的沃土
二、歷史環(huán)境對民歌的影響
三、漢文化核心地位的鞏固
四、多民族音樂文化融合的歷史見證
第二章 蘭州民歌概述
一、蘭州民歌的旋律特征
（一）調(diào)式
（二）音域、音程
（三）音調(diào)結(jié)構(gòu)
（四）節(jié)拍節(jié)奏
二、蘭州民歌的種類
（一）勞動(dòng)號子
（二）山歌
（三）小調(diào)
第三章 花兒曲令與花兒會(huì)
一、關(guān)于“花兒”曲令
（一）“花兒”曲調(diào)構(gòu)成特點(diǎn)
（二）“花兒”的語言特點(diǎn)
二、花兒會(huì)
（一）朝山廟會(huì)，“花兒會(huì)”存在的根本
（二）神話傳說，“花兒會(huì)”存在觀念的鞏固
（三）時(shí)令，“花兒會(huì)”形成的行為模式的選擇
第四章 從《刮地風(fēng)》看小調(diào)的音樂形態(tài)特征
一、關(guān)于[刮地風(fēng)]曲牌
二、民歌《刮地風(fēng)》
三、小調(diào)的形態(tài)特征
（一）以2-5-6-1組成的四聲徵、商調(diào)式
（二）特殊表情意義的清角（4）和變宮（7，或閏b7）
（三）非四度框架的五聲調(diào)式
（四）其他調(diào)式
第五章 儀式歌曲——嘛呢調(diào)
一、儀式音樂——嘛呢調(diào)
二、多元文化的糅合
三、佛教儀式音樂與漢族民歌小調(diào)結(jié)合的音樂形態(tài)特征
（一）藏傳佛教符號性意義的引子、結(jié)尾
（二）歌曲主體部分的特點(diǎn)
四、文化變遷的例證
第六章 文化變遷理論下的蘭州民歌
一、文化變遷理論
二、蘭州民歌變異的幾種表現(xiàn)形式
（一）本體方面的變異
（二）民歌文化方面的變異
參考文獻(xiàn)
后記