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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　“脈沖反應(yīng)II”圍繞“現(xiàn)實(shí)主義”的主題?，F(xiàn)實(shí)主義的話語(yǔ)體系一直占據(jù)中國(guó)文藝創(chuàng)作的主流，通過(guò)美術(shù)教育體系，美術(shù)展覽機(jī)制以及美術(shù)批評(píng)等深深地影響著中國(guó)幾代藝術(shù)家的藝術(shù)語(yǔ)言和思維方式。談“現(xiàn)實(shí)主義”是為了理清其對(duì)我們產(chǎn)生的作用，以平靜的心態(tài)審視我們的認(rèn)知基礎(chǔ)?，F(xiàn)實(shí)主義話語(yǔ)體系的來(lái)源和影響，農(nóng)民意識(shí)，下鄉(xiāng)寫(xiě)生，社會(huì)現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)的關(guān)系，“人人都是藝術(shù)家”等等是這本書(shū)的表現(xiàn)主題。

作者簡(jiǎn)介

　　沈瑞筠藝術(shù)家和廣東時(shí)代美術(shù)館首席策展人。獲美國(guó)芝加哥藝術(shù)學(xué)院和蒙卡爾州立大學(xué)雙碩士。她曾策劃很多成功的展覽，包括：“換位思考——在中國(guó)的美國(guó)制造”（2011）；“脈沖反應(yīng) I——一個(gè)關(guān)于藝術(shù)交流的項(xiàng)目”（2012）；“留漣——皮皮洛蒂﹒瑞斯特個(gè)展”；并在紐約皇后美術(shù)館策劃了“政治純形式！” ；她參與策劃在三藩市芳草地藝術(shù)中心的“風(fēng)景：實(shí)像、幻象或心像”；及第六屆成都雙年展等展覽。并為《藝術(shù)家》、《畫(huà)廊》、《亞太藝術(shù)》等雜志撰稿。她目前的研究方向是中國(guó)園林及網(wǎng)絡(luò)文化。

圖書(shū)目錄

《在延安文藝座談會(huì)上的講話》摘抄
1980―2014年文藝政策摘抄
“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的定義
討論
作為話語(yǔ)的“現(xiàn)實(shí)主義”
“現(xiàn)實(shí)主義”話語(yǔ)性一面的歷史成因、表現(xiàn)和發(fā)展
現(xiàn)實(shí)主義話語(yǔ)如何在畫(huà)家的具體工作中運(yùn)用
關(guān)于農(nóng)村
為什么要談“關(guān)于農(nóng)村”?
80年代以來(lái)農(nóng)村題材的作品
鄉(xiāng)土社會(huì)
藝術(shù)家與農(nóng)村
“土”和“洋”
文藝下鄉(xiāng)與藝術(shù)工具化
從“賀友直連環(huán)畫(huà)中的中國(guó)農(nóng)村途徑”談到政治大氣候
對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作的影響
沈瑞筠×呂勝中訪談
沈瑞筠×鄭國(guó)谷訪談
沈瑞筠×梁碩訪談
沈瑞筠×厲檳源訪談
1979―2012年關(guān)于農(nóng)村或鄉(xiāng)村題材作品整理
重要的不是社會(huì)介入
關(guān)于左翼作家聯(lián)盟
自由主義和左翼之爭(zhēng)
從延安木刻到無(wú)名者的實(shí)踐
博伊斯的遺產(chǎn)
水系計(jì)劃
真實(shí)
宋拓與張涵露
廖國(guó)核與周安曼
衛(wèi)秉強(qiáng)
張涵露
汪建偉
展覽現(xiàn)場(chǎng)
參與人簡(jiǎn)介