元代花鳥畫中的水墨之風

　　《元代花鳥畫中的水墨之風/美術學博士文叢》有感于中國藝術史上一個頗為奇特的現(xiàn)象，花鳥畫進入元代后，摒棄了五彩斑斕的院體設色花鳥畫風，進而文人水墨花鳥畫成為時代的主流。筆者遵循“水墨”畫風的形成及演變，圍繞以下三個問題開展研究：首先分析了元代水墨風行朝野、色彩邊緣化的現(xiàn)象成因，其次研究了元代水墨花鳥畫在技法表現(xiàn)、審美趣味和思想內涵等方面產生的變化，*后討論了元代花鳥畫水墨之風的變革對中國繪畫發(fā)展所產生的影響和意義。筆者通過對現(xiàn)有相關作品及文獻資料的分析，試圖尋找這些議題的答案?！对B畫中的水墨之風/美術學博士文叢》*章緒論論述了前人在元代水墨花鳥畫風格方面的研究現(xiàn)狀以及研究的不足，并就相關之不足分析了《元代花鳥畫中的水墨之風/美術學博士文叢》應著重研究的內容及本課題的研究意義與創(chuàng)新點。第二章，主要敘述了水墨之風形成的現(xiàn)象及成因。第三章，分析了元代水墨花鳥畫的形成及演變格局：“墨花墨禽”樣式的形成以及“梅蘭竹”君子畫的流行。第四章，從水墨之風的形成分析元代水墨花鳥畫所體現(xiàn)的藝術精神與思想內涵，揭示元人自我意識的覺醒，從而使繪畫風格向著意象性符號與筆墨兩個趨勢發(fā)展。第五章揭示了元代水墨花鳥畫的審美意向及隋感趣味的轉變。元代“逸品”成為高品評標準，標志著文人圓體系成為藝術的主流?？偨Y性地概括了元代花鳥畫的特征與時代價值。第六章討論了元代花鳥畫變革對明清花鳥繪畫的影響，以及結合現(xiàn)當代藝術發(fā)展中存在的問題，提出現(xiàn)實的借鑒意義。

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