中國(guó)古典舞音樂(lè)研究

第一章 導(dǎo)論
第一節(jié) 舞蹈音樂(lè)的基本特征
第二節(jié) 舞蹈“時(shí)、空、力”要素在中國(guó)古典舞音樂(lè)中的體現(xiàn)
第二章 中國(guó)古典舞音樂(lè)的表現(xiàn)形式
第一節(jié) 音樂(lè)與舞姿動(dòng)律結(jié)合的具體形式——調(diào)式
第二節(jié) 音樂(lè)與舞姿動(dòng)律結(jié)合的具體形式——速度節(jié)奏旋律線基本風(fēng)格
第三節(jié) 音樂(lè)與舞姿動(dòng)律結(jié)合的具體形式——流動(dòng)頓挫
第四節(jié) 音樂(lè)與舞姿動(dòng)律結(jié)合的具體形式——?dú)忭嵾B接
第五節(jié) 中國(guó)古典舞教學(xué)編創(chuàng)中對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)資源的運(yùn)用
第三章 原創(chuàng)舞蹈與原創(chuàng)配樂(lè)高度契合的范本——女子獨(dú)舞《昭君出塞》
第一節(jié) 對(duì)題材的選擇
第二節(jié) 創(chuàng)作特點(diǎn)
第三節(jié) 音舞結(jié)合的具體分析
第四章 古代宮廷樂(lè)舞的重塑——女子群舞《霓裳羽衣舞》
第一節(jié) 彼此交融的審美意象：《月兒高》與《霓裳羽衣舞》
第二節(jié) 音舞綜合分析
第五章 二胡協(xié)奏曲在古典舞作品中的成功運(yùn)用（一）——男子獨(dú)舞《秋海棠》
第一節(jié) 新時(shí)期二胡協(xié)奏曲創(chuàng)作的發(fā)展對(duì)古典舞配樂(lè)的影響
第二節(jié) 二胡協(xié)奏曲《亂世情侶》的創(chuàng)作背景和藝術(shù)特色
第三節(jié) 舞蹈配樂(lè)剪輯中的解構(gòu)與重構(gòu)——男子獨(dú)舞《秋海棠》
第四節(jié) 音舞結(jié)合的具體分析
第六章 二胡協(xié)奏曲在古典舞作品中的成功運(yùn)用（二）——雙人舞《新婚別》
第一節(jié) 《新婚別》文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈三個(gè)文本的嬗變及對(duì)比
第二節(jié) 音舞結(jié)合的具體分析
第七章 另辟蹊徑、獨(dú)樹(shù)一幟的純節(jié)奏性古典舞配樂(lè)——男子四人舞《秦王點(diǎn)兵》及男子獨(dú)舞《秦俑魂》
第一節(jié) 絳州鼓樂(lè)與古典舞中秦俑形象的深度契合
第二節(jié) 音舞結(jié)合的具體分析
第八章 拆合、拼接模式在古典舞配樂(lè)中的運(yùn)用——女子獨(dú)舞《愛(ài)蓮說(shuō)》
第一節(jié) “沉魚(yú)”、“落雁”音樂(lè)形象的合并與轉(zhuǎn)化
第二節(jié) 音舞結(jié)合的具體分析
第九章 交響編舞法在古典舞編創(chuàng)中的實(shí)踐——群舞《黃河》
第一節(jié) 古典舞編創(chuàng)對(duì)于革命題材新音樂(lè)史詩(shī)的突破性運(yùn)用
第二節(jié) 交響編舞法在作品中的運(yùn)用
附錄 鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第四樂(lè)章《保衛(wèi)黃河》樂(lè)譜
參考文獻(xiàn)
后記