中國古典舞音樂研究

第一章 導(dǎo)論
第一節(jié) 舞蹈音樂的基本特征
第二節(jié) 舞蹈“時(shí)、空、力”要素在中國古典舞音樂中的體現(xiàn)
第二章 中國古典舞音樂的表現(xiàn)形式
第一節(jié) 音樂與舞姿動(dòng)律結(jié)合的具體形式——調(diào)式
第二節(jié) 音樂與舞姿動(dòng)律結(jié)合的具體形式——速度節(jié)奏旋律線基本風(fēng)格
第三節(jié) 音樂與舞姿動(dòng)律結(jié)合的具體形式——流動(dòng)頓挫
第四節(jié) 音樂與舞姿動(dòng)律結(jié)合的具體形式——?dú)忭嵾B接
第五節(jié) 中國古典舞教學(xué)編創(chuàng)中對我國傳統(tǒng)音樂資源的運(yùn)用
第三章 原創(chuàng)舞蹈與原創(chuàng)配樂高度契合的范本——女子獨(dú)舞《昭君出塞》
第一節(jié) 對題材的選擇
第二節(jié) 創(chuàng)作特點(diǎn)
第三節(jié) 音舞結(jié)合的具體分析
第四章 古代宮廷樂舞的重塑——女子群舞《霓裳羽衣舞》
第一節(jié) 彼此交融的審美意象：《月兒高》與《霓裳羽衣舞》
第二節(jié) 音舞綜合分析
第五章 二胡協(xié)奏曲在古典舞作品中的成功運(yùn)用（一）——男子獨(dú)舞《秋海棠》
第一節(jié) 新時(shí)期二胡協(xié)奏曲創(chuàng)作的發(fā)展對古典舞配樂的影響
第二節(jié) 二胡協(xié)奏曲《亂世情侶》的創(chuàng)作背景和藝術(shù)特色
第三節(jié) 舞蹈配樂剪輯中的解構(gòu)與重構(gòu)——男子獨(dú)舞《秋海棠》
第四節(jié) 音舞結(jié)合的具體分析
第六章 二胡協(xié)奏曲在古典舞作品中的成功運(yùn)用（二）——雙人舞《新婚別》
第一節(jié) 《新婚別》文學(xué)、音樂、舞蹈三個(gè)文本的嬗變及對比
第二節(jié) 音舞結(jié)合的具體分析
第七章 另辟蹊徑、獨(dú)樹一幟的純節(jié)奏性古典舞配樂——男子四人舞《秦王點(diǎn)兵》及男子獨(dú)舞《秦俑魂》
第一節(jié) 絳州鼓樂與古典舞中秦俑形象的深度契合
第二節(jié) 音舞結(jié)合的具體分析
第八章 拆合、拼接模式在古典舞配樂中的運(yùn)用——女子獨(dú)舞《愛蓮說》
第一節(jié) “沉魚”、“落雁”音樂形象的合并與轉(zhuǎn)化
第二節(jié) 音舞結(jié)合的具體分析
第九章 交響編舞法在古典舞編創(chuàng)中的實(shí)踐——群舞《黃河》
第一節(jié) 古典舞編創(chuàng)對于革命題材新音樂史詩的突破性運(yùn)用
第二節(jié) 交響編舞法在作品中的運(yùn)用
附錄 鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第四樂章《保衛(wèi)黃河》樂譜
參考文獻(xiàn)
后記