影戲傳奇：早期中國(guó)電影觀念的生成

　　作為中國(guó)本土電影史的開(kāi)端，早期中國(guó)電影活動(dòng)有著重要的奠基意義。早期中國(guó)本土電影在出現(xiàn)之前，先經(jīng)歷了一個(gè)史前史的時(shí)期，這意味著中國(guó)電影觀念的產(chǎn)生要早于中國(guó)電影實(shí)踐。因此，早期中國(guó)電影觀念的生成是從對(duì)西方現(xiàn)代文明的體驗(yàn)開(kāi)始的。中國(guó)本土電影的發(fā)展史先是在技術(shù)形態(tài)上經(jīng)歷了“短片時(shí)期”（1913-1925）和“長(zhǎng)片時(shí)期”（1925-），繼而在文化形態(tài)上經(jīng)歷了“問(wèn)題劇時(shí)期”（1923-1926）和“商業(yè)片時(shí)期”（1927-1931）。技術(shù)形態(tài)的進(jìn)展證明中國(guó)電影史與西方電影史有著不同進(jìn)程，文化形態(tài)的變化則從藝術(shù)社會(huì)學(xué)的角度顯現(xiàn)了早期中國(guó)電影承載社會(huì)功能的情況。通過(guò)古劇、武俠、神怪等類(lèi)型模式的創(chuàng)作生產(chǎn)，早期中國(guó)電影成為20世紀(jì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和文藝模式的重要載體。因此，早期中國(guó)電影觀念又是中國(guó)傳統(tǒng)的文化心理結(jié)構(gòu)的產(chǎn)物，體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念和審美趣味。這在敘事影片的創(chuàng)作中表現(xiàn)為“傳奇”和“影戲”?！皞髌妗笔侵袊?guó)敘事美學(xué)的悠久傳統(tǒng)，在敘事的對(duì)象和敘事的手法上都有著鮮明的中國(guó)特征?！坝皯颉背蔀楫?dāng)時(shí)對(duì)電影很重要的稱謂，一方面是由于早期中國(guó)電影人對(duì)電影本體沒(méi)有從現(xiàn)代學(xué)術(shù)理念認(rèn)識(shí)的可能，另一方面卻又是有意識(shí)地將電影同中國(guó)藝術(shù)學(xué)和哲學(xué)的許多重要傳統(tǒng)相結(jié)合，從而創(chuàng)造出一種中國(guó)本土電影的模式。以“影戲”作“傳奇”，成為早期中國(guó)電影史的創(chuàng)作主流。這兩個(gè)范疇也構(gòu)成了中國(guó)電影觀念的核心?！坝皯颉庇^念屬于藝術(shù)本質(zhì)論，而非本體論，它的存在實(shí)際上表明早期中國(guó)電影的思維總體上尚處于前現(xiàn)代的狀態(tài)。這也決定了在中國(guó)電影進(jìn)入新的階段后，“影戲”將退出中國(guó)電影觀念的核心位置。但它已經(jīng)成為中國(guó)電影史的傳統(tǒng)。早期中國(guó)電影的歷史表征著中國(guó)社會(huì)、文化和藝術(shù)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變，同時(shí)也顯示著中國(guó)人在本土與西方之間復(fù)雜的矛盾心態(tài)。這一充滿張力的格局貫穿了早期中國(guó)電影短暫的歷史。

　　左衡，中國(guó)電影資料館（中國(guó)電影藝術(shù)研究中心）電影文化研究室副主任，副教授。電影學(xué)博士。