現(xiàn)代白話小說語言藝術(shù)：從朦朧到自覺

抓住大本、獨(dú)樹一幟的小說史研究——周思源《現(xiàn)代白話小說語言藝術(shù)：從朦朧到自覺》序
兩個(gè)文學(xué)小組決定了我的人生路（自序）
第一章 語言——小說藝術(shù)形式的主角（緒論）
一 語言，小說生命之所在
二 小說研究中被冷落的一位主角
三 從語言學(xué)和文章學(xué)的結(jié)合點(diǎn)切入
第二章 語言藝術(shù)意識(shí)朦朧的前“五四”小說
一 關(guān)于“現(xiàn)代白話小說”的歧義
二 白話小說傳統(tǒng)與時(shí)代、市場(chǎng)的新需求
三 中西方文化撞擊對(duì)小說語言的影響
四 小說語言的幾種過渡性現(xiàn)象
五 卓然不群的《老殘游記》語言
第三章 小說語言藝術(shù)意識(shí)的覺醒與小說現(xiàn)代藝術(shù)語言的誕生
一 學(xué)者型理論家和小說家為小說語言帶來新的生命力
二 魯迅全面拓寬了小說語言功能，使小說語言具有了某些獨(dú)立生命力
三 由幼稚到局部可觀與個(gè)別成熟
（一）小說語言上也“很有點(diǎn)希望”的新潮社作家
（二）“為人生”的基本態(tài)度相同而語言大異其趣的文學(xué)研究會(huì)小說家
（三）重在表現(xiàn)自我、喜歡“喊叫”的創(chuàng)造社小說家語言風(fēng)格
（四）質(zhì)樸清新的“鄉(xiāng)土文學(xué)”小說語言
第四章 自覺追求小說語言藝術(shù)：鑿磨豐碑的前半期（1927—1930）
一 革命文學(xué)論爭(zhēng)對(duì)小說語言的影響
二 葉紹鈞的吳味小說語言
三 現(xiàn)代小說語言趨向成熟的標(biāo)志性作家之一——丁玲
四 新的語言技巧的探索者
（一）學(xué)習(xí)西方語言技巧，構(gòu)建中國(guó)現(xiàn)代小說語言
（二）發(fā)掘中國(guó)古代文學(xué)語言精華，創(chuàng)造新的民族化小說語言
（三）注重地域色彩，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)語言潛力
（四）認(rèn)真試驗(yàn)和努力追求的柔石
第五章 小說語言藝術(shù)意識(shí)成熟：豐碑樹立的后半期（1931—1937）
一 茅盾：從“信筆所之”到“深刻”和“獨(dú)創(chuàng)”
二 巴金：至少改過八遍的《家》
三 形如水、味如詩(shī)的沈從文小說語言
四 魯迅《故事新編》的冷峻與諷刺語言
五 追求“把白話的真正香味燒出來”的老舍小說語言
（一） 從“玩玩”到“細(xì)寫”，從“謔”到諧
（二） “真正的香味”不僅僅來自語言
（三） 自覺地以言語方式多角度、多手法地創(chuàng)造小說語言
六 小說語言地域風(fēng)味——京味、川味、徽味——的探索者
七 西方現(xiàn)代主義小說語言移植的試驗(yàn)
第六章 小結(jié)
一 20世紀(jì)對(duì)小說語言影響最大的兩個(gè)因素
二 中國(guó)現(xiàn)代小說語言的基本風(fēng)格類型