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內(nèi)容簡介

　　本書對(duì)戲劇符號(hào)理論的各個(gè)系統(tǒng)和范疇進(jìn)行介紹和論述，試圖在較大較完整的框架內(nèi)勾勒出戲劇符號(hào)理論的研究范圍和研究對(duì)象。本書是在戲劇符號(hào)學(xué)范疇內(nèi)對(duì)劇本文本系統(tǒng)進(jìn)行的研究。劇本文本系統(tǒng)主要闡述劇本文本的可能世界，劇本會(huì)話，劇本文本中的舞臺(tái)說明和劇本人物等系統(tǒng)和范疇。本書的研究重點(diǎn)和主要貢獻(xiàn)是劇本可能世界范疇，舞臺(tái)說明范疇。劇本可能世界范疇是與劇場交流系統(tǒng)相對(duì)應(yīng)的劇本世界，讓戲劇符號(hào)理論研究更為完整，是一個(gè)較新的，也是極有意義的范疇。

作者簡介

　　谷容林，廈門大學(xué)外文學(xué)院英語語言文學(xué)系教師，戲劇戲曲學(xué)博士，主要研究方向?yàn)閼騽±碚摵椭形鲬騽”容^。曾參與撰寫《西方戲劇理論史》，曾在各類學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表論文《中國古代文人自我復(fù)歸的心理生存機(jī)制——梨園戲中董生的心理分析》，《狄德羅與萊辛：現(xiàn)實(shí)主義戲劇理論的先驅(qū)》《類型融合的戲劇理論——淺論19世紀(jì)俄國現(xiàn)實(shí)主義戲劇理論》，《阿契爾：劇作理論史角度的重新審視》，《戲劇符號(hào)化的回顧與審視》，《戲劇符號(hào)學(xué)：理論、方法與歷史》。

圖書目錄

目錄
導(dǎo) 論 1
第一節(jié) 戲劇符號(hào)學(xué)的界定 1
第二節(jié) 戲劇符號(hào)理論研究史 3
一西方戲劇符號(hào)理論研究 3
二國內(nèi)戲劇符號(hào)理論研究 15
第三節(jié) 本書研究重點(diǎn)和貢獻(xiàn) 16
第一章基礎(chǔ)理論 20
第一節(jié) 兩種“符號(hào)學(xué)” 20
第二節(jié) 兩種文本 21
第三節(jié) 戲劇的符號(hào)化 25
一系統(tǒng) 27
二符號(hào)化 29
第四節(jié) 符號(hào)的類型 31
一布拉格學(xué)派的符號(hào)類型研究 31
二科贊的符號(hào)類型 33
三皮爾斯的符號(hào)類型 33
第五節(jié) 符號(hào)的轉(zhuǎn)義 37
第六節(jié) 置于前景 39
第二章劇本文本的可能世界 42
第一節(jié) 劇本文本“可能世界”概念 43
一 “可能世界”的理論源頭 43
二劇本文本的可能世界 44
三研究理論和方法 45
第二節(jié) 劇本可能世界的建構(gòu)前提 46
第三節(jié) 劇本可能世界的特征 49
一反事實(shí)特征 49
二反身性特征 51
三動(dòng)態(tài)時(shí)間層次特征 54
第四節(jié) 劇本可能世界與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系 55
第五節(jié) 劇本可能世界的次生世界 58
第六節(jié) 劇本可能世界的故事與情節(jié) 59
第三章劇本會(huì)話 63
第一節(jié) 劇本文本分類學(xué) 64
第二節(jié) 戲劇話語與日常話語 67
第三節(jié) 劇本會(huì)話的主要特征 70
一劇本會(huì)話的指示功能 70
二劇本會(huì)話的言語行為功能 79
三劇本會(huì)話的語言形式 86
第四章劇本文本中的舞臺(tái)說明 96
第一節(jié) 舞臺(tái)說明在劇本文本中的地位 96
第二節(jié) 舞臺(tái)說明的類型 98
第三節(jié) 舞臺(tái)說明的發(fā)展歷程 102
第五章劇本人物 104
第一節(jié) 劇本文本的行動(dòng) 104
第二節(jié) 劇本人物的傳統(tǒng)研究 107
第三節(jié) 劇本人物的功能研究 109
一普洛普的行動(dòng)素模式 109
二索里奧的行動(dòng)素模式 111
三格雷馬斯的行動(dòng)素模式 112
四伊拉姆的行動(dòng)素模式 115
五于貝斯菲爾德的行動(dòng)素模式 116
第四節(jié) 劇本人物與演員 118
結(jié) 語 202
附錄 204
參考文獻(xiàn) 210