電影學院149：劇本結構論

　　序？ 言 電影的誕生 電影的文法du創(chuàng)性的基礎 第一章　概　論 1.1 電影是什么 1.2 關于電影的美 1.3 關于電影的文學性1.4 關于電影的大眾性 1.5 關于電影的倫理性第二章　基礎（一） 2.1 虛構的真實 2.2 事實的整理 2.3 電影的特性（A）2.4 電影的特征（B）2.5 電影的特征（C）第三章　基礎（二） 3.1 劇本的地位3.2 劇本的技巧 3.3 關于文章 3.4 時態(tài)的問題 3.5 時長的問題第四章　結　構 4.1 題　材4.2 主 題4.3 故 事 4.4 情 節(jié) 4.5 結 構 第五章　場　景 5.1 戲劇性情境的產(chǎn)生5.2 戲劇性結構的原則 5.3 開 端5.4 開篇場景 5.5 矛 盾 5.6 危 機 5.7 高 潮5.8 結 局 第六章　電影的結構 6.1 劇本的結構 6.2 劇本的視覺性 6.3 電影的敘事技巧 第七章　性　格 7.1 性格的問題 7.2 性格描寫7.3 性格的發(fā)展變化7.4 人物的數(shù)量 7.5 心理的具象化 7.6 結論 跋 劇本相關術語一覽表復刊版后記野田高梧年譜出版后記

　　著者簡介 野田高梧（1893—1968），日本著名劇作家，被譽為日本電影“黃金時代”的開創(chuàng)者之一、“日式編劇術的先驅(qū)”。1924年，進入松竹電影公司蒲田電影制片廠劇本部，后成為該公司具代表性的劇作家。1927年，撰寫劇本《懺悔之刃》，這是小津安二郎導演生涯的處女作。1936年，出任日本電影劇作家協(xié)會的首屆會長。1938年，與野村浩將合作的《愛染桂樹》創(chuàng)下當時的賣座紀錄。40年代后，與小津的合作更為緊密，二人攜手打造了《晚春》《麥秋》《茶泡飯之味》《東京物語》《彼岸花》《秋刀魚之味》等多部賣座經(jīng)典，直至小津辭世。 野田曾在長野縣茅野市蓼科地區(qū)購入“云呼莊”別墅，與小津共同創(chuàng)作了許多影史經(jīng)典。 2016年，該地成立了“野田高梧紀念蓼科劇本研究所”，收藏并展示原云呼莊的文物、野田高梧手稿、劇本等相關資料。 譯者簡介 王憶冰，本科畢業(yè)于北京師范大學日語系，日本廣島大學博士在讀，研究方向為比較日本文化學。