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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　在法國(guó)學(xué)者亨利·列斐伏爾、米歇爾·?？蒲劾锏摹暗谌臻g”，就是對(duì)所有具有生活復(fù)雜性的個(gè)體而言的，在真實(shí)和想象之外、又融構(gòu)了真實(shí)和想象的“差異空間”，一種“第三化”以及“他者化”的空間，或者一種“異托邦”。在作者眼里，第三空間，綜合了上述學(xué)者關(guān)于這個(gè)空間的發(fā)現(xiàn)和闡述，糅合了拉康意義上的象征界和實(shí)在界的間性，以及自身的經(jīng)驗(yàn)和思考、靈魂和身體。它是一種去二元對(duì)立的空間，一種混沌的又無(wú)比真實(shí)的場(chǎng)所。作者深信，在我們的思維認(rèn)知和語(yǔ)言、文化、社會(huì)體系以及日常生活領(lǐng)域中，存在這樣的第三空間，我們要正視它，探索它，繼而反向思考我們?cè)械乃季S方式和行為方式的合理性。

作者簡(jiǎn)介

　　濮波，浙江人，上海戲劇學(xué)院戲劇戲曲學(xué)碩士，華東師范大學(xué)文藝學(xué)博士，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，英國(guó)利茲大學(xué)、倫敦大學(xué)亞非學(xué)院、美國(guó)肯塔基大學(xué)訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者?，F(xiàn)于浙江傳媒學(xué)院任教職。

圖書(shū)目錄

1 緒論：重訪(fǎng)第三空間
導(dǎo)讀
1.1 什么是第三空間？
1.2 第三空間電影、戲劇的基本姿態(tài)
2 鏡頭的場(chǎng)域
導(dǎo)讀
2.1 深入街道的第三空間
2.2 全景的政治：從兩個(gè)鏡頭談起
2.3 定場(chǎng)鏡頭的敘事美學(xué)
2.4 電影的透明性
3 社會(huì)的場(chǎng)域
導(dǎo)讀
3.1 社會(huì)意義的衍生
3.2 電影作為一種社會(huì)實(shí)踐
3.3 終結(jié)還是輪回？
3.4 全球化的問(wèn)題
4 地理的場(chǎng)域
導(dǎo)讀
4.1 迷失在城市意象里
4.2 尋找電影中的地理
4.3 行吟：一種與地理有關(guān)的寫(xiě)作
5 劇場(chǎng)
導(dǎo)讀
5.1 “時(shí)空分延”：對(duì)跨文化（改編）戲劇的思考
5.2 戲曲的旅行：全球化語(yǔ)境里跨文化戲劇的狀態(tài)
5.3 全球化時(shí)代悲劇的轉(zhuǎn)型和雜糅、混沌特征
5.4 走向第三空間戲劇
5.5 后戲劇劇場(chǎng)的技術(shù)和倫理問(wèn)題
6 文學(xué)的場(chǎng)域
導(dǎo)讀
6.1 現(xiàn)代詩(shī)歌的技巧：并列未經(jīng)分析之事物
6.2 想象的情感結(jié)構(gòu)
6.3 經(jīng)典的多重意義
7 理論的跨界
導(dǎo)讀
7.1 麥茨電影符號(hào)學(xué)理論對(duì)于戲劇本體的指涉
7.2 傲慢與偏見(jiàn)——關(guān)于“黑人電影”的探討和視角矯正
7.3 泛修辭：從自戀機(jī)制、文本盜獵到跨媒介
參考文獻(xiàn)
后記