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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)又名數(shù)位藝術(shù)，即英文的InternetartOnlineart。它具有多媒體的整合性、現(xiàn)實(shí)與虛擬化、共生性、開放與互動(dòng)等特點(diǎn)。本書一方面研究網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的定義和特點(diǎn)，一方面也要著重辨清什么不是網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)。在這個(gè)基礎(chǔ)上才能更好地弘揚(yáng)和發(fā)展網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的健康和可持續(xù)的增長(zhǎng)。

作者簡(jiǎn)介

　　王青亦，副教授，廣播電視藝術(shù)學(xué)博士，聯(lián)合國(guó)教科文組織—中國(guó)傳媒大學(xué)“媒介與女性”教席博士后。出版專著《真實(shí)電視：電視儀式與審美幻象》（2012）、《制造性別：現(xiàn)代中國(guó)的性別傳播》（2016）等。主要從事電視文化、文化產(chǎn)業(yè)與美學(xué)研究。

圖書目錄

目錄
第一章非主流網(wǎng)絡(luò)文藝的審美文化探析
一、喊與搖：藝術(shù)生活化實(shí)踐2
二、粗鄙美學(xué)：無聊、審丑與刻奇5
三、異托邦與致幻劑：一種身份政治9
四、去抵抗性與收編的資本邏輯12
第二章動(dòng)漫IP孵化運(yùn)營(yíng)的產(chǎn)業(yè)鏈分析15
一、動(dòng)漫IP的打造與傳播策略16
二、動(dòng)漫IP“內(nèi)容為王”的內(nèi)生邏輯20
三、建立動(dòng)漫IP運(yùn)營(yíng)產(chǎn)品矩陣26
第三章互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代網(wǎng)絡(luò)視頻傳播發(fā)展初探33
一、網(wǎng)絡(luò)視頻產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀分析34
二、市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀47
三、面臨的問題和挑戰(zhàn)50
四、行業(yè)發(fā)展的新趨勢(shì) 53
五、產(chǎn)業(yè)發(fā)展建議 57
第四章 E時(shí)代動(dòng)漫電影在傳統(tǒng)粵劇傳承中的新探索61
一、“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下文藝的必由之路62
二、以粵劇《刁蠻公主憨駙馬》動(dòng)漫電影改編為例76
三、網(wǎng)藝出海為抓手的新時(shí)代文化產(chǎn)業(yè)的構(gòu)建81
第五章當(dāng)我們?cè)谡f交互紀(jì)錄片，我們?cè)谡f什么？85
一、交互紀(jì)錄片的界定87
二、交互紀(jì)錄片的類型與發(fā)展96
第六章網(wǎng)絡(luò)VR影像的發(fā)展與批評(píng)113
一、網(wǎng)絡(luò)VR影像的產(chǎn)生與發(fā)展114
二、網(wǎng)絡(luò)VR影像的特點(diǎn)及視覺體驗(yàn)118
三、對(duì)網(wǎng)絡(luò)VR影像發(fā)展中的問題批判125
四、網(wǎng)絡(luò)VR影像的發(fā)展路徑130
第七章女性向戀愛游戲的“白日夢(mèng)”141
一、女性向戀愛游戲的“白日夢(mèng)”特征：虛幻敘事的沉浸表演145
二、“白日夢(mèng)”的原因：虛擬世界中的理想角色148
三、“白日夢(mèng)”的心理機(jī)制：普羅透斯效應(yīng)152
四、結(jié)語158
第八章網(wǎng)絡(luò)短視頻的創(chuàng)作格局與產(chǎn)業(yè)生態(tài)分析161
一、網(wǎng)絡(luò)短視頻的發(fā)展及現(xiàn)狀162
二、短視頻的內(nèi)容分類及其特點(diǎn)166
三、短視頻的受眾分析168
四、短視頻的產(chǎn)業(yè)鏈及盈利模式分析170
五、短視頻的傳播機(jī)制175
六、短視頻的競(jìng)爭(zhēng)力176
七、短視頻行業(yè)的發(fā)展困境與破局之道178
八、結(jié)語185
第九章 “互聯(lián)網(wǎng)+”背景下紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的盈利模式探究187
一、傳統(tǒng)紀(jì)錄片的盈利方式188
二、互聯(lián)網(wǎng)融合背景下的新型盈利模式探索190
三、未來紀(jì)錄片盈利趨勢(shì)預(yù)估193
后記197