影視藝術(shù)概論

第一章 導(dǎo)論01
一
、作為現(xiàn)代生活構(gòu)成的影視藝術(shù).01
二
、影視藝術(shù)如何成為“藝術(shù)”？.06
三
、影視學(xué)研究的基本框架與范疇.09
四
、學(xué)習(xí)影視鑒賞與影視評(píng)論.16
第二章 影視藝術(shù)的特征27
一
、電影藝術(shù)及其特征.27
二
、電視藝術(shù)及其特征.48
三
、商業(yè)化影視與藝術(shù)性影視之比較.58
第三章 影視藝術(shù)簡史.74
第一節(jié) 世界電影的幾個(gè)發(fā)展階段74
一
、藝術(shù)萌芽期（1895—1914）74
二
、初步發(fā)展期（1915—1926）82
三
、全面成熟期（1927—1945）101
四
、多元競爭期（1946年至1960年代末）.115
五
、轉(zhuǎn)折過渡期（1970年代至1980年代）.138
六
、數(shù)字化發(fā)展期（1990年代至今）144
第二節(jié) 中國電影的幾個(gè)發(fā)展階段159
一
、艱難奠基（1905—1929）159

二
、走向成熟（1930—1949）166
三
、成就與創(chuàng)傷（1949—1976）174
四
、重生與變革（1976—1989）.185
五
、宏大與卑微（1990—2001）.203
六
、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展（2002年至今）215
第三節(jié) 電視藝術(shù)的發(fā)展.230
一
、世界電視藝術(shù)的發(fā)展230
二
、中國電視藝術(shù)的發(fā)展244
第四章 影視藝術(shù)語言259
第一節(jié) 鏡頭語言.260
一
、場面調(diào)度261
二
、鏡頭景別：遠(yuǎn)全中近特264
三
、鏡頭角度：正背俯仰側(cè)273
四
、鏡頭構(gòu)圖：均衡與隱喻278
五
、鏡頭運(yùn)動(dòng)：推拉搖移跟升降285
六
、鏡頭景深：虛實(shí)之間295
七
、鏡頭焦距：遠(yuǎn)近之別.300
八
、幾種特殊鏡頭.305
第二節(jié) 蒙太奇318
一
、蒙太奇/剪輯的概念318
二
、動(dòng)畫剪輯與影視剪輯的異同.320
三
、蒙太奇的功能.324
四
、好萊塢經(jīng)典剪輯.337


目 錄

第三節(jié) 影視光影、色彩與聲音360
一
、影視中的光影藝術(shù).360
二
、影視中的色彩藝術(shù).373
三
、影視中的聲音藝術(shù).381
四
、拉片：影視語言的分析方法.394
第五章 影視藝術(shù)理論400
第一節(jié) 傳統(tǒng)電影理論401
一
、早期電影理論.401
二
、表現(xiàn)美學(xué)與形式主義電影理論.404
三
、電影理論的階段總結(jié)與升華.411
四
、再現(xiàn)美學(xué)與紀(jì)實(shí)主義電影理論.416
五
、“作者電影”理論.423
第二節(jié) 現(xiàn)代電影理論434
一
、結(jié)構(gòu)主義與電影語言學(xué)理論.434
二
、敘事學(xué)電影理論.442
三
、精神分析電影理論.454
四
、意識(shí)形態(tài)電影理論.461
五
、女性主義電影理論.470
六
、大眾文化影視理論.477
七
、世界電影理論發(fā)展趨勢.487
附錄493
附錄A　世界電影大事記.494
附錄B　世界電視大事記.515
附錄C　世界電影理論發(fā)展簡表.526
附錄D　影視藝術(shù)參考書目.527
附錄E　影視刊物及專業(yè)網(wǎng)站.535