搖滾哲學(xué)：人工制品與錄音作品的本體論

定　價(jià)：￥59.00

作　者：	[法] 羅杰·普伊維著
出版社：	中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787520328975	出版時(shí)間：	2018-08-01	包裝：	平裝
開本：	16	頁(yè)數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　在什么樣的基礎(chǔ)上，我們才能夠確認(rèn)搖滾作品的特點(diǎn)，理解它與其它音樂作品的區(qū)別之處呢？人們可能會(huì)忍不住試圖以“風(fēng)格”來(lái)進(jìn)行區(qū)分。但是，有哪些成分被或多或少地共享了，能夠以之證明在不同的歌手、樂隊(duì)之間存在著所謂的“家族相似性”？他們真是讓人不勝枚舉：埃爾維斯·普雷斯利、皇后樂隊(duì)、Yes樂隊(duì)、鼓擊樂團(tuán)、感恩而死樂隊(duì)、鮑勃？迪倫、齊柏林飛船樂隊(duì)、普洛可哈倫樂隊(duì)、AC/DC樂隊(duì)、香農(nóng)·萊特、杰夫？巴克萊、薩夫揚(yáng)？史蒂文斯、ZZ托普等等。我覺得：要勾勒出搖滾作品的共同普遍風(fēng)格，成功的希望很渺茫。（盡管可以運(yùn)用風(fēng)格學(xué)術(shù)語(yǔ)，來(lái)給諸如“硬搖滾”或“英倫搖滾”中所使用的范疇定性。）我們能不能提出搖滾的一種“社會(huì)學(xué)”表征，就像大部分有關(guān)搖滾主題的“嚴(yán)肅”文字試圖所做的那樣？但是，對(duì)于想要把全世界搖滾迷們之間的某種同質(zhì)性弄清楚的任何企圖，我都持懷疑態(tài)度。他們不僅僅是粉絲而已，他們能夠欣賞這樣或那樣的搖滾。有些樂迷通過(guò)梳妝打扮甚至生活方式來(lái)反映他們的音樂趣味，比如，仿效重?fù)u滾、朋克或哥特式搖滾歌手極為搶眼的穿著打扮。這樣做也使他們可以彼此相認(rèn)。但是，我不知道怎樣才能從對(duì)不同群體、派別的描繪，或?qū)ζ渑c毒品關(guān)系的梳理，來(lái)理解搖滾作品的特別之處，即使新聞社會(huì)學(xué)對(duì)此津津樂道。而且，我也不認(rèn)為如此做就能來(lái)理解搖滾作品的特殊性：通過(guò)回想（反復(fù)思索）1960、1970年代反對(duì)越戰(zhàn)的斗爭(zhēng)，或者1980年代英國(guó)的失業(yè)，就像對(duì)搖滾樂的研究已經(jīng)很擅長(zhǎng)做的那樣。但是，搖滾樂難道不具備一種政治同一性嗎？有人說(shuō)：“它解構(gòu)了資本主義社會(huì)，構(gòu)造了對(duì)因循守舊的一種抗議?！?/div>

作者簡(jiǎn)介

　　羅歇·普伊韋，法國(guó)南錫第二大學(xué)教授，法國(guó)國(guó)家科研中心科學(xué)史和哲學(xué)實(shí)驗(yàn)室主任。近年來(lái)的主要著作有《美學(xué)與邏輯》《現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)》《藝術(shù)作品的本體論》等。

圖書目錄

目　　錄
　　導(dǎo)論(1)
　　一　何謂搖滾？(1)
　　二　何謂搖滾哲學(xué)？(4)
　　三　普通事物的形而上學(xué)(10)
　　四　美學(xué)不是自主的(13)
　　五　情感和價(jià)值(17)
　　
　　第一章　搖滾的本體論(20)
　　一　綱領(lǐng)(20)
　　二　文化與流行藝術(shù)(20)
　　三　大眾藝術(shù)之比較透視(23)
　　四　大眾藝術(shù)及其受眾(25)
　　五　作為本體論范疇的搖滾(28)
　　六　一首搖滾音樂作品是什么？(31)
　　七　錄音：一種新的詩(shī)學(xué)(34)
　　八　異議與回應(yīng)(39)
　　九　尾聲(44)
　　
　　第二章　普通事物的形而上學(xué)與藝術(shù)本體論(45)
　　一　實(shí)在者(45)
　　二　反對(duì)藝術(shù)本體論(49)
　　三　藝術(shù)本體論與審美經(jīng)驗(yàn)論的對(duì)比(53)
　　四　審美欣賞與本體論前提(58)
　　五　人工制品虛無(wú)論(63)
　　六　物質(zhì)構(gòu)造問(wèn)題(70)
　　七　有一些普通事物(79)
　　
　　第三章　作為人工制品的藝術(shù)作品(81)
　　一　存在模式(81)
　　二　世界的充實(shí)(83)
　　三　一件人工制品是什么？(89)
　　四　藝術(shù)作品是人工制品嗎？(95)
　　五　人工制品和藝術(shù)作品實(shí)在性(103)
　　六　藝術(shù)作品的構(gòu)造、同一性與持續(xù)性(113)
　　七　諸神在廚房里(123)
　　
　　第四章　語(yǔ)境中的搖滾(125)
　　一　對(duì)本體論說(shuō)不，對(duì)生活說(shuō)是？(125)
　　二　反對(duì)歷史主義研究法(127)
　　三　反對(duì)后現(xiàn)代研究法(134)
　　四　社會(huì)學(xué)研究法(139)
　　五　本體論、語(yǔ)境和行為(143)
　　六　藝術(shù)生產(chǎn)的本體論(148)
　　
　　第五章　情感調(diào)節(jié)(154)
　　一　錄制音樂與情感調(diào)節(jié)(154)
　　二　音樂、情感與本體論(157)
　　三　情感特性是什么？(164)
　　四　恰當(dāng)?shù)那楦谢貞?yīng)與情感之調(diào)節(jié)(166)
　　五　情感調(diào)節(jié)與錄音作品的工具性(175)
　　
　　結(jié)論(178)
　　參考文獻(xiàn)(181)
　　專名索引(188)
　　樂隊(duì)譯名對(duì)照表(195)
　　作品與書籍譯名對(duì)照表(197)
　　圖31之術(shù)語(yǔ)對(duì)照表(199)
　　術(shù)語(yǔ)對(duì)照表(201)
　　譯后記(211)
　　三校附記(214)