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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)基于作者在早稻田大學(xué)長(zhǎng)期講授的“戲劇概論”精品課程醞釀而成，是了解日本及世界戲劇發(fā)展史概貌、探究戲劇藝術(shù)本質(zhì)的重要專著，自1978年出版以來(lái)風(fēng)行40載。全書(shū)從人類戲劇實(shí)踐活動(dòng)出發(fā)，以東西方比較學(xué)的角度切入，既在相互對(duì)照中找到了東西方戲劇各自外在表現(xiàn)形式的特性，又深入探討了什么是戲劇、劇本與戲劇性、演技與演員、劇場(chǎng)與觀眾等戲劇的本質(zhì)共性，其中關(guān)于觀演關(guān)系中能量傳播與耗散的戲劇“場(chǎng)”的理念尤具特色，也深具影響。書(shū)中還專設(shè)兩章介紹了日本世界戲劇的發(fā)展史，并附有世界戲劇史年表，既有助于對(duì)照同時(shí)代日本與世界戲劇的關(guān)系，又可在世界歷史的大范疇內(nèi)了解戲劇自身的發(fā)展。

作者簡(jiǎn)介

　　河竹登志夫（1924—2013），畢業(yè)于東京帝國(guó)大學(xué)（現(xiàn)東京大學(xué)）理學(xué)部物理學(xué)科、早稻田大學(xué)文學(xué)部藝術(shù)科，曾遠(yuǎn)赴歐美進(jìn)行比較戲劇研究。1974 年獲文學(xué)博士學(xué)位，1976 年被推舉為奧地利科學(xué)藝術(shù)院會(huì)員，2001年獲選為文化功勞者。曾任早稻田大學(xué)名譽(yù)教授和日本戲劇學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。主要著作有《比較戲劇學(xué)》（正、續(xù)篇）、《日本的哈姆雷特》、《歌舞伎美論》等。譯者簡(jiǎn)介陳秋峰，1942年生，上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院副教授。曾從事文藝學(xué)、比較文學(xué)和日語(yǔ)教學(xué)。譯有《文學(xué)序說(shuō)》及幾十篇論文，并與楊國(guó)華先生合譯《文藝學(xué)概論》、《比較文學(xué)概論》、《戲劇概論》等。楊國(guó)華，1941年生，上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院教授。曾從事外國(guó)文學(xué)和日語(yǔ)教學(xué)。曾任中國(guó)日本文學(xué)研究會(huì)理事，著有《日本當(dāng)代文學(xué)史》、《川端康成評(píng)傳》。

圖書(shū)目錄

致中國(guó)讀者
前言

第一部分什么是戲劇
第一章第七藝術(shù)
第二章本質(zhì)要素
第三章多種分類
第四章戲劇功能
第五章戲劇學(xué)現(xiàn)狀

第二部分劇本與戲劇性
第六章制約性與主體性
第七章劇本的地位與劇作家
第八章題材、主題與戲劇因素
第九章戲劇學(xué)的雙極性
第十章劇情的展開(kāi)與場(chǎng)面

第三部分演技與演員
第十一章演員的出現(xiàn)及分化
第十二章演技論的地位
第十三章型與藝道
第十四章再現(xiàn)還是顯現(xiàn)
第十五章虛與實(shí)——神與形

第四部分劇場(chǎng)與觀眾
第十六章作為創(chuàng)造者的觀眾
第十七章戲劇“場(chǎng)”的能動(dòng)本質(zhì)
第十八章花道與“場(chǎng)”的雙極性
第十九章垂直與水平
第十五章同化與間離

第五部分日本戲劇史綱要
第二十一章日本戲劇的特征
第二十二章原始及大陸演藝輸入時(shí)代（至8世紀(jì)）
第二十三章外來(lái)演藝日本化和中世紀(jì)武家演藝的確立（9至16世紀(jì)）
第二十四章近代市民劇的產(chǎn)生與發(fā)展（17至19世紀(jì)）
第二十五章從近代邁向現(xiàn)代（19世紀(jì)末到現(xiàn)在）
第二十六章戲劇分布與歷史特征

第六部分世界戲劇史綱要
第二十七章原始及古代演藝的盛衰
第二十八章從中世紀(jì)到文藝復(fù)興（至16世紀(jì)中葉）
第二十九章近代戲劇各種潮流（至19世紀(jì)中葉）
第三十章由近代向現(xiàn)代發(fā)展（19世紀(jì)末至今）

世界戲劇史年表
后記
譯后記
出版后記