動態(tài)視覺藝術設計

1

動態(tài)與圖形／1藝術與設計／1從圖形到動態(tài)／2對比產(chǎn)生張力／2變化的構圖／3設計驅動型制作／3項目類型／3什么是動態(tài)設計／3本書目的／4什么是風格幀故事板？／17
風格幀和風格幀故事板的重要性／ 17向客戶作出的承諾／ 17保險政策／ 18
風格幀故事板的使用／19
指導制作／ 20
統(tǒng)一的視覺美學／21
故事敘述／ 22
最后修整／ 22
專業(yè)視角　艾琳·薩洛夫斯基／24


5



29

美妙的動態(tài)源于精巧的設計／5
基于傳統(tǒng)之上的創(chuàng)造／ 6
風格幀簡介／7過程記錄冊與推介書／29
過程記錄冊／ 29
推介書／ 30

如何制作過程記錄冊與推介書／30專業(yè)視角　勞倫·哈特斯通／32


11

什么是風格幀？／11
視覺模式／ 12風格指南／ 13理念是王道／ 13大膽設計／ 13
享受過程／14時刻／15


36

創(chuàng)意簡報／36
什么是創(chuàng)意簡報？／ 36創(chuàng)意簡報的種類／ 36創(chuàng)意簡報的形式／ 37創(chuàng)意簡報的要求／ 37如何利用創(chuàng)意簡報／ 37

專業(yè)視角　卡洛·維加／38理念構思／41
什么是理念構思？／ 41問題與答案／ 42構思／ 42
專業(yè)視角　凱琳·馮／43


48

“過程—結果光譜”／48
過程／ 50
結果／ 50
“過程—結果光譜”的價值／ 50接受模糊性／ 50了解項目進度／ 51
專業(yè)視角　林賽·丹尼爾斯／52
私密的自由寫作／ 58
詞匯表／59
什么是詞匯表？／ 59
詞語的力量／ 59
詞義譜系／ 60
如何制作詞匯表／ 60

思維導圖／60
什么是思維導圖？／ 60
從內心到外在／ 61
建立聯(lián)系／ 62
使用對比、營造沖突／ 62
如何制作思維導圖／ 62

“要做與不要做”清單／63
什么是“要做與不要做”清單？／ 63創(chuàng)意邊框／ 63與“過程—結果光譜”的關系／ 64
理念的最初形態(tài)／64
一個理念的總體輪廓／ 64
全身心投入到過程中／ 65
轉折點／ 65



56

內心編輯器／56自由寫作／56
什么是自由寫作？／ 56審視內心／ 56意識流／ 56自由寫作與內心編輯器／ 57如何進行自由寫作／ 57勇敢面對／ 58發(fā)現(xiàn)之旅／ 58


66

情緒風格板／66
何為情緒風格板？／ 66內部和外部／ 66效率／ 67如何制作情緒風格板／ 68
專業(yè)視角　艾倫·威廉姆斯／70 文字大綱／72
什么是文字大綱？／ 73以理念形成為目的的寫作／ 73敘事結構／ 73故事形態(tài)／ 73腳本／ 74利用文字大綱和腳本／ 75
專業(yè)視角　帕特里克·克萊爾／77透視／95
大氣透視／ 95
色彩透視／ 96
專業(yè)視角　丹尼·揚特／97



電影手法／101
電影拍攝的基本鏡頭和攝影角度／ 101
風格幀故事板的電影元素／104縮略草圖／106專業(yè)視角　羅伯特·瑞根／110

81

圖像制作與動態(tài)設計／81構圖／81
視覺重要性排序／ 81正空間與負空間／ 81對稱與不對稱／ 83動態(tài)／ 84方式與公式／ 84海玻璃／ 84
專業(yè)視角　凱莉·馬圖利克／86明度／91
由明到暗／ 91明度與色彩／ 91為什么明度很重要／ 91熟練運用明度／ 91明度與線條／ 92大自然中的明度／ 92
圖像制作中的對比原則／92色彩／93縱深／93
空間層次／ 94
景深／ 94


第一部分／113
描述 /創(chuàng)意需求／ 113
創(chuàng)意簡報／ 113
第二部分／115
步驟／ 116
可交付成果／ 116
專業(yè)視角　蔡斯·哈特曼／117


設計師的百寶箱／120
搜集和積累素材／ 120準備素材／ 121
標記工具／ 121速寫本／ 122計算機／ 122數(shù)字備份／ 122相機／ 123和冠（Wacom）數(shù)位板和新帝
（Cintiq）繪圖屏／ 123
掃描儀／ 123
數(shù)字素材庫／ 123
其他工具／ 123

專業(yè)視角　威爾·海德／125


136

使用3D設計軟件／136
建模／ 136材質／ 137布光／ 137三點布光設置／ 1383D攝像機／ 138渲染／ 139多通道渲染／ 1393D合成／ 140


128

合成／128
具象合成／ 128抽象合成／ 129合成的核心原理與技術／ 129蒙版／ 130羽化／ 130復制／ 130基本變換／ 131修圖／ 131色彩校正和色彩分級／ 131色相、飽和度及明度／ 132混合／ 132
創(chuàng)意簡報―合成練習／133
具體和抽象合成／ 133步驟／ 133


142

從模擬到數(shù)字／ 142繪景在動態(tài)設計中的運用／ 142草繪／ 143底圖／ 143素材制作與修改／ 145合成素材／ 145透視／ 145布光／ 146繪景中的色彩校正／ 146紋理／ 146使用 3D軟件／ 146
創(chuàng)意簡報—繪景／146
流程／ 147
專業(yè)視角　格雷格·赫爾曼／149


152



風格／152
什么是風格／ 152
清晰的定義／ 152
多種視覺風格／ 152

運用練習／153
高寬比和尺寸／ 153其他高寬比／ 153風格幀故事板的風格幀數(shù)量／ 154計劃表和截止日期／ 154訓練“過程—結果”／ 154啟動創(chuàng)意簡報的關鍵詞／ 155可交付成果／ 156
模擬和數(shù)字／ 169
材質／ 169
材料／ 170
3D打?。?171
動態(tài)觸覺設計／ 171
創(chuàng)意簡報／ 172

專業(yè)視角　盧卡斯·薩諾托／174


簡和減／ 178
天真的情感元素／ 178
矢量圖／ 179
創(chuàng)意簡報／ 180

專業(yè)視角　布蘭·多爾蒂-約翰遜／181


157

歷史與文化／ 157基礎知識／ 158字體排印詳述／ 158字體排印選擇／ 159字體排印的契合／ 161字體排印處理／ 161創(chuàng)意簡報／ 161重要字體排印技巧／ 161
專業(yè)視角　貝亞特·博德巴徹／163


夸張基本特性／ 186角色設計過程／ 186撰寫角色簡介／ 186創(chuàng)意簡報／ 187
專業(yè)視角　丹尼爾·奧芬格／192


195



210

信息圖形和視覺層次／ 196視覺語言／ 196視覺隱喻／ 196影感圖像處理／ 197美學／ 197用法／ 197創(chuàng)意簡報／ 197
專業(yè)視角　布拉德利·G.莫科維茲／199
日常情緒風格板—創(chuàng)意簡報／210
創(chuàng)意簡報／ 210
專業(yè)視角　紳士學者—威廉·坎貝爾與威爾·約翰遜／212


216



203

模擬與數(shù)字／203各種風格／203
創(chuàng)意簡報／ 204
專業(yè)視角　馬特·史密森／207