結(jié)構(gòu)設(shè)計講義

第1章　總論001
奇妙的詞：結(jié)構(gòu)設(shè)計 003
無處不在的危機(jī) 005
解析技術(shù)的高度化和空洞化008
現(xiàn)場求助010
結(jié)構(gòu)設(shè)計的意義 012
技術(shù)的翻譯 014
場所的翻譯 015
時間的翻譯 015
發(fā)現(xiàn)自然之美017
結(jié)構(gòu)體的印象暗示023
新形態(tài)的再構(gòu)筑 026
思考身邊事 031
發(fā)現(xiàn)美中蘊(yùn)含的結(jié)構(gòu)，以力學(xué)再構(gòu)筑032

第2章　砌體結(jié)構(gòu)035
追求石材工藝的精神極致 037
砌體結(jié)構(gòu)的歷史時間 039
從Building Footprints（建筑墻裙）看結(jié)構(gòu)
技術(shù)的變遷 042
古代044
羅馬047
羅馬式 050
哥特式 052
文藝復(fù)興055
巴洛克 060
洛可可 064
工業(yè)革命前夜065
近代建筑的誕生 068
最后的砌體建筑師安東尼奧 高迪 072

第3章　鋼結(jié)構(gòu) 079
從災(zāi)害現(xiàn)場中學(xué)習(xí)081
WTC倒塌事件的起因 083
朱鷺展會大廈連通橋墜落的想象力 087
關(guān)于鐵材料 089
輕鋼結(jié)構(gòu)和重鋼結(jié)構(gòu)的使用方法092
身邊的細(xì)節(jié) 093
防火、耐火標(biāo)準(zhǔn) 097
鋼鐵的發(fā)展歷史 098
鋼鐵橋 099
大溫室 101
鋼鐵的時代 104
古斯塔夫 埃菲爾107
奧托 瓦格納110
金門大橋113
為21世紀(jì)添彩的鋼鐵 114

第4章　混凝土 123
相互對應(yīng)的鋼鐵和混凝土 125
混凝土是“刻畫時間的材料” 126
清水表現(xiàn)和年代感129
地震的極度特殊性131
混凝土的種類和工藝 133
品質(zhì)不高的混凝土138
SRC結(jié)構(gòu)139
混凝土建筑和功勞者 140
奧古斯特 佩雷 141
羅伯特 馬拉爾 142
愛德華 托羅哈 143
菲利克斯 坎德拉146
勒 柯布西耶148
路易 康150
丹下健三152
前川國男155
真正的工程師是什么 156

第5章　預(yù)制混凝土 159
高科技的雙刃材料161
預(yù)制混凝土的變遷164
實用預(yù)制混凝土 165
后張拉工藝現(xiàn)場 167
預(yù)備知識170
預(yù)制混凝土—后張拉—組裝工藝172
“PC”建筑實例 173
海洋博物館 179
茨城縣天心紀(jì)念五浦美術(shù)館182
十日町信息館184
制作現(xiàn)場的空洞化187

第6章　木結(jié)構(gòu) 191
木結(jié)構(gòu)的可能性 193
“木”是危險的材料 195
排斥“木”的時代197
《京都議定書》和木材利用的促進(jìn) 199
木材出色的性能 203
多重矛盾體系中的東洋價值觀 208
部分和整體的往復(fù)212
地震和木結(jié)構(gòu)的偏見 213
日本的木造文化 217
集成材的登場219
木橋小史223
現(xiàn)代的木造建筑 226
海洋博物館 227
小松圓頂競賽方案229
安曇野Chihiro美術(shù)館 230
牧野富太郎紀(jì)念館232
倫理研究所富士高原研修所234
日向市站／高知站237
何謂木結(jié)構(gòu)的冗余241

第7章　結(jié)構(gòu)前沿 243
工程師豐富的感性245
計算機(jī)的進(jìn)化和黑匣子化 248
工藝水平的缺失 250
設(shè)計與系統(tǒng) 252
結(jié)構(gòu)的后現(xiàn)代主義255
畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館 260
千禧橋 262
橫濱港國際客運(yùn)碼頭 264
仙臺媒體中心266
巴倫西亞現(xiàn)代美術(shù)館（擴(kuò)建） 269
佛羅倫薩新站的競賽方案 271
中國的最新項目 272
開放式空氣環(huán)境的設(shè)計279
個別的與地域的空氣環(huán)境 282
牧野富太郎紀(jì)念館284
日向市站287
高知站 289
建筑師的結(jié)構(gòu)意志291
最后293

結(jié)語 294
參考文獻(xiàn) 296
譯后記298