文藝復(fù)興時期英國戲劇選

　　文藝復(fù)興時期，英國戲劇界群星閃耀。除了莎士比亞，克里斯托弗·馬洛、湯瑪斯·米德爾頓、湯瑪斯·基德、本·瓊森等人都有經(jīng)典的名劇傳世。 本書收錄了這個時期三位劇作名家的六部劇作。 湯瑪斯·基德創(chuàng)作的《西班牙悲劇》描寫了數(shù)起暴力謀殺事件和一個擬人的復(fù)仇之神，開創(chuàng)了一種新的戲劇種類，即復(fù)仇劇。對莎士比亞、本·瓊森和克里斯托弗·馬洛都產(chǎn)生了深刻的影響。在1602年出版的本劇第四個版本中出現(xiàn)了五段新增的段落。兩個世紀(jì)以來，對五段新增的段落約325行詩句是否是莎士比亞的手筆一直存在爭議。美國德克薩斯大學(xué)教授道格拉斯·勃魯斯特（Douglas Bruster）根據(jù)不列顛圖書館保存的莎士比亞的手稿，從莎士比亞的習(xí)慣手書來判斷，這325行詩應(yīng)該是莎士比亞的創(chuàng)作。這部分本書亦有完整收錄。 克里斯托弗·馬洛創(chuàng)作的 《浮士德博士的悲劇》是第一部將德國浮士德傳奇戲劇化的作品，被認(rèn)為是伊麗莎白時代偉大的悲劇之一。浮士德博學(xué)多才，才氣橫溢，但他漸漸得意忘形，驕傲自滿，自以為是，追求一個充滿福祉、歡樂、權(quán)力、榮譽(yù)和全能的世界，要“所有在宇宙靜止的兩極之間運(yùn)動的事物都要受我的統(tǒng)領(lǐng)”。于是，他沉湎于該詛咒的魔術(shù)之中，為了權(quán)力、聲譽(yù)、經(jīng)驗(yàn)和知識將自己的靈魂出賣給魔鬼路濟(jì)弗爾。墜入地獄。本書收錄馬洛創(chuàng)作的該劇的兩個版本。 除此之外，本書還包括馬洛的《馬耳他島的猶太人》，哈羅德·布魯姆評價馬洛創(chuàng)作的該劇人物巴辣巴：“他（馬洛）的某個獨(dú)創(chuàng)是莎士比亞都不具備的。這個獨(dú)創(chuàng)就是巴辣巴，他塑造過的重要的人物；巴辣巴主導(dǎo)了他獨(dú)創(chuàng)性的劇作《馬耳他島的猶太人》，巴辣巴無法簡單地規(guī)約，他身上的意趣代表了馬洛對一切道德與宗教成規(guī)的反抗?！瘪R洛創(chuàng)作的《愛德華二世》，這部劇影響了莎士比亞創(chuàng)作《理查三世》；湯瑪斯·米德爾頓的“黑色喜劇”《復(fù)仇者的悲劇》，他被譽(yù)為“另一個莎士比亞”，英國詩人T.S.艾略特認(rèn)為，米德爾頓僅次于莎士比亞。 本書是原社科院美國研究所研究員朱世達(dá)先生多年潛心打磨的譯作，譯筆典雅、優(yōu)美、將原作的意韻限度地還原。得到了辜正坤、陸建德、程朝翔、陳眾議、止庵、邱華棟、包慧怡等七位名家學(xué)者一致推薦，值得喜愛莎翁及其同時代作家戲劇作品的讀者，以及廣大戲劇愛好者收藏。

　　湯瑪斯 基德（1558-1594）生于一個公證人家庭。在文藝復(fù)興時期的英國，公證人是一種非正式律師的職業(yè)，這種人經(jīng)常還是放債人。因?yàn)樗麄兊穆殬I(yè)需要一定的文化知識，所以經(jīng)濟(jì)地位要高于一般的工匠階層?；逻M(jìn)入倫敦一所文法學(xué)校接受教育，但因?yàn)榧彝ケ尘暗脑?，他終究未能成為紳士，也沒有進(jìn)大學(xué)繼續(xù)深造。 在16世紀(jì)80年代大部分時間里，他極可能從事職業(yè)作家的工作。但由于沒有任何當(dāng)時出版的著作封面留有他的名字，人們很難斷定他到底寫了什么。但有一點(diǎn)可以肯定，他受到倫敦同行作家的尊敬。他在這一時期，很可能1586-1587，創(chuàng)作了《西班牙悲劇》，該劇和莎士比亞的《哈姆雷特》一起成為文藝復(fù)興時期英國有影響的戲劇。繼后，他又創(chuàng)作了《蘇里曼和帕塞達(dá)》和《考內(nèi)莉亞》，但影響力遠(yuǎn)不如《西班牙悲劇》。湯瑪斯 米德爾頓（1580-1627）其父親是一位砌磚匠，但通過努力而獲得盾形徽章。他在十幾歲時就開始寫詩發(fā)表，1598-1600在牛津大學(xué)接受高等教育，1602年回倫敦從事戲劇創(chuàng)作。在這一時期，他主要關(guān)注喜劇創(chuàng)作，發(fā)表了《米迦勒節(jié)》《老爺們，這是一個瘋狂的世界》《市場街上的貞女》等。1620年，他被任命為掌管和安排倫敦城官方禮儀和慶典的官員。在這一時期，他創(chuàng)作了兩部偉大的悲劇《娘兒們小心娘兒們》《假傻瓜蛋》。 《復(fù)仇者的悲劇》在《哈姆雷特》發(fā)表5年后于1607年出版，出版時劇本沒有刊登劇作家的名字。長期以來，人們都把它歸屬于西里爾 圖納（Cyril Tourneur）的創(chuàng)作，直到1975年以后大多數(shù)研究家通過研究相信這部戲是米德爾頓的創(chuàng)作。他被譽(yù)為“另一個莎士比亞”，英國詩人T.S.艾略特認(rèn)為，米德爾頓僅次于莎士比亞。克里斯托弗 馬洛（1564-1593）與莎士比亞同年出生，是伊麗莎白時期zui重要的悲劇戲劇家之一。他寫的戲劇對莎士比亞有極深刻的影響。其父親是幾乎不識字的鞋匠。他依靠自己的天賦獲得了進(jìn)坎特伯雷國王學(xué)校，以及后來上劍橋大學(xué)的獎學(xué)金。他從1580到1587在劍橋不僅獲得了碩士學(xué)位，而且創(chuàng)作了史詩性的《帖木兒大帝》；該劇隨即在倫敦演出，大獲成功。其后他又創(chuàng)作了《浮士德博士的悲劇》和《馬耳他島的猶太人》，以及未完成的長篇敘事詩《希羅與里昂德》。在29歲時，他和一個人在咖啡館就金錢問題發(fā)生了爭吵，因刀傷而死亡，攻擊者以自衛(wèi)為由成功地為自己解脫。朱世達(dá)，安徽涇縣人，復(fù)旦大學(xué)英國語言文學(xué)系畢業(yè)。中國作家協(xié)會會員，中國翻譯工作者協(xié)會理事。曾任中國社會科學(xué)院美國研究所美國社會與文化研究室主任，中國社會科學(xué)院研究生院國際英文新聞寫作專業(yè)副教授。1987-1988作為富布萊特學(xué)者前往哈佛大學(xué)比較文學(xué)系進(jìn)行研究。1998年重返哈佛大學(xué)肯尼迪政府學(xué)院進(jìn)行美國市民社會研究。 主要作品：小說：《相愛在哈佛》（中國文學(xué)出版社）；專著：《當(dāng)代美國文化》，社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2011年；英譯中：詹姆斯·喬伊斯（愛爾蘭）《青年藝術(shù)家畫像》（上海譯文出版社， 2010）；多斯·帕索斯 （美）《北緯四十二度》《一九一九》（上海譯文出版社， 1990）；納博科夫 （美）《絕望》（上海譯文出版社， 2005）；西爾維婭·帕拉斯 （美）《鐘罩》（漓江出版社，1991，上海譯文出版社，2014）；中譯英：馮友蘭《通論道學(xué)》，李澤厚《莊子與禪》《宋明理學(xué)片倫》；英文論文：“Lin Yutang’s Perception of the U.S.A”（Social Sciences in China，99，2）