京華遺韻：版畫中的帝都北京

　　探究一張版畫的出身，會告訴今人什么故事，又為往昔佐證了什么？ 它們講了西方人孜孜不倦的東方獵奇故事。年深紙黃的版畫背后，有一雙藍(lán)眼睛在滴溜溜轉(zhuǎn)，流露的是強(qiáng)烈的獵奇情結(jié)。中國的傳統(tǒng)文化，社會制度，風(fēng)土民情，舞動與凝固的藝術(shù)，都被他們的探秘之筆濃描艷繪，形象與文字一起，在幾百年前被老外帶出了國門。 它們講了帝國和皇權(quán)的時代變遷。西洋版畫跨度約300年，這正是西方從中世紀(jì)走向資本主義工業(yè)革命時代，是列強(qiáng)在全球殖民時代，也是中國從大一統(tǒng)皇權(quán)社會走向半殖民地半封建社會的時代。明末清初至康乾盛世，西方畫筆對帝京表現(xiàn)出無比敬畏之情?；食墙ㄖ幻枥L得莊嚴(yán)、整齊、宏偉、輝煌的。隨著歷史的推進(jìn)及清朝對外政策的演變，畫家的畫筆也從恭敬轉(zhuǎn)向俯視、調(diào)侃 ，甚至冷漠。到了清朝末年，出現(xiàn)在西洋版畫中的大清皇都呈現(xiàn)出一派衰微破壞的景象，城市滿目瘡痍，眾生目光苦澀，而列強(qiáng)則趾高氣揚。街市上華洋雜陳，紫禁城中皇*顏掃地。 一頁一頁翻過去，你肯定忍不住，對這個形象跌落的過程發(fā)出感慨。 他們的版畫，就像今天打開了一個古老的網(wǎng)站，讓我們得以了解久已逝去的點點瞬間。或許，這就是這些版畫帶給讀者的價值。

　　李弘，成長于京城，早年離京當(dāng)過農(nóng)民，后來回歸做過工人，從事過工人理論宣傳，還搞過研究生教育。她的職業(yè)生涯主要在金融領(lǐng)域，現(xiàn)為豐川資本董事長。她近年獲得了英國劍橋大學(xué)歷史系學(xué)位，熱衷收藏與專欄寫作，古都20世紀(jì)風(fēng)貌的片段，給她留下長久的懷念。 著有《圖說金融史》，出版后獲得第四屆金融圖書“金羊獎”、《陸家嘴》雜志十大金融類好書，以及五道口金融學(xué)院等的推薦和好評。