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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《融合與借鑒：中國(guó)鋼琴作曲家的創(chuàng)作研究》首先從歷史的角度，依次梳理了20世紀(jì)初、20世紀(jì)30年代、20世紀(jì)40年代、20世紀(jì)五六十年代、20世紀(jì)六七十年代、20世紀(jì)80年代后的中國(guó)鋼琴創(chuàng)作情況，展示了中國(guó)鋼琴創(chuàng)作從學(xué)習(xí)與模仿、“本土化”摸索、戰(zhàn)爭(zhēng)中的摸索、初步繁榮、艱難生存到復(fù)蘇與發(fā)展的歷程，具體探討了鋼琴創(chuàng)作的概況、各種體裁的鋼琴曲的創(chuàng)作以及有代表性的鋼琴曲作品?！度诤吓c借鑒：中國(guó)鋼琴作曲家的創(chuàng)作研究》觀點(diǎn)獨(dú)特，展示了中國(guó)鋼琴音樂(lè)文化“中和”的特點(diǎn)；層次鮮明、脈絡(luò)清晰，以中國(guó)鋼琴作曲家與作品為主線，對(duì)中國(guó)鋼琴創(chuàng)作的發(fā)展有比較清晰的梳理，是一本值得學(xué)習(xí)研究的著作。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《融合與借鑒：中國(guó)鋼琴作曲家的創(chuàng)作研究》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

第一章學(xué)習(xí)與模仿：早期中國(guó)鋼琴作曲家的創(chuàng)作
第一節(jié) 鋼琴創(chuàng)作的概況
第二節(jié) 中國(guó)第一首鋼琴曲——《和平進(jìn)行曲》
第三節(jié) 20世紀(jì)20年代的鋼琴創(chuàng)作
第四節(jié) 藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏
第二章 “本土化”摸索：20世紀(jì)30年代中國(guó)鋼琴作曲家的創(chuàng)作
第一節(jié) 鋼琴創(chuàng)作的概況
第二節(jié) “中國(guó)風(fēng)味鋼琴曲”的創(chuàng)作比賽
第三節(jié) 巾國(guó)第一批“中國(guó)風(fēng)味鋼琴曲”
第三章戰(zhàn)爭(zhēng)中的摸索：20世紀(jì)40年代中國(guó)鋼琴作曲家的創(chuàng)作
第一節(jié) 鋼琴創(chuàng)作的概況
第二節(jié) 鋼琴小品的創(chuàng)作
第三節(jié) 大型鋼琴作品的創(chuàng)作
第四節(jié) 無(wú)調(diào)性鋼琴作品的摸索
第四章初步繁榮：20世紀(jì)五六十年代中國(guó)鋼琴作曲家的創(chuàng)作
第一節(jié) 鋼琴創(chuàng)作的概況
第二節(jié) 鋼琴序曲的創(chuàng)作
第三節(jié) 鋼琴組曲的創(chuàng)作
第四節(jié) 具有地方特色的鋼琴創(chuàng)作
第五章艱難生存：20世紀(jì)六七十年代中國(guó)鋼琴作曲家的創(chuàng)作
第一節(jié) 鋼琴創(chuàng)作的概況
第二節(jié) 根據(jù)樣板戲改編的創(chuàng)作
第三節(jié) 根據(jù)民族器樂(lè)曲改編的創(chuàng)作
第四節(jié) 根據(jù)民歌旋律改編的創(chuàng)作
第五節(jié) 鋼琴曲《紅燈記》與《黃河》
第六章復(fù)蘇與發(fā)展：20世紀(jì)80年代后中國(guó)鋼琴作曲家的創(chuàng)作
第一節(jié) 鋼琴創(chuàng)作的概況
第二節(jié) 以中國(guó)音樂(lè)素材為基礎(chǔ)的鋼琴創(chuàng)作
第三節(jié) 鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作
第四節(jié) 全新手法的鋼琴創(chuàng)作
參考文獻(xiàn)