日本電影110年

目 錄

i 《日本電影110 年》中文版序
iii 《日本電影100 年》中文版序
vii 寫在《日本電影110 年》出版前面

1 前言

3 序章 關(guān)于日本電影的特征
日本電影的概念/ 作為邊緣藝術(shù)的電影/ 增村保造的批評(píng)/ 與相鄰領(lǐng)域的交流/ 與傳統(tǒng)戲劇的關(guān)聯(lián)/“辯士”的濫觴/ 文化雜種/幾個(gè)高峰/ 記憶的發(fā)現(xiàn)

33 第一章 “活動(dòng)寫真”1896—1918
電影來了/ 日本人拍攝的最早的電影/ 與大眾戲劇的關(guān)聯(lián)/ 民族主義的問題/ 最早的導(dǎo)演牧野省三/ 日活的創(chuàng)立/“活動(dòng)辯士”的意義

51 第二章 無聲電影的成熟1917—1930
純映畫劇運(yùn)動(dòng)/ 電影報(bào)道的誕生/ 女演員的出現(xiàn)/ 日本電影的意識(shí)/ 松竹的小市民電影/ 日活的改革/ 衣笠貞之助走紅/ 古裝戲的繁榮/“傾向電影”及其以后

81 第三章 第一個(gè)黃金時(shí)代1927—1940
有聲片試驗(yàn)/ 真正的有聲片/“辯士”的沒落/ 綰發(fā)結(jié)的現(xiàn)代劇/ 城市派松竹與土著派日活/ 溝口健二的成就/PCL 改組為東寶/
與納粹德國的合作

103 第四章 戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下的日本電影
戰(zhàn)爭體制的確立/ 日本戰(zhàn)爭片的特點(diǎn)/“近代的超克”之爭與電影/ 龜井文夫的“高級(jí)黑”/ 戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下導(dǎo)演們的對(duì)策

117 第五章 殖民地和占領(lǐng)區(qū)的電影制作
臺(tái)灣的電影業(yè)/ 臺(tái)灣的啟民電影/ 光復(fù)后的臺(tái)灣電影狀況/ 朝鮮的電影業(yè)/ 朝鮮電影的黃金時(shí)代/ 朝鮮電影的衰退與光復(fù)/ 滿映的創(chuàng)立/ 李香蘭現(xiàn)象/ 滿映的終結(jié)/ 上海的中華電影公司/ 日本
在南亞的電影政策

139 第六章 美軍占領(lǐng)下的日本電影1945—1952
戰(zhàn)敗以后的電影人/ 美軍占領(lǐng)時(shí)期的檢查制度/ 理念電影/ 戰(zhàn)爭責(zé)任問題/ 黑澤明異軍突起

153 第七章 走向第二個(gè)全盛時(shí)代1952—1960
占領(lǐng)體制結(jié)束/ 戰(zhàn)爭片的演變/ 打入國際電影節(jié)/ 獨(dú)立制片熱/東寶的武士片與怪獸片/ 大映的慈母戲與溝口健二/ 松竹的言情片與木下、小津/ 東映的古裝戲/ 快活進(jìn)軍的日活

183 第八章 亂紛紛中緩緩滑向低谷1961—1970
電影業(yè)的頂點(diǎn)/ 精彩紛呈的東寶作品/ 大映的明星路線/ 市川崑與增村保造/ 松竹新浪潮/ 松竹走向反動(dòng)/ 東映的義俠片/ 日活無國籍動(dòng)作片/ 日活的怪才導(dǎo)演們/ 獨(dú)立制片與日本藝術(shù)影院行會(huì)/ 桃色電影之王

217 第九章 衰退與停滯的年代 1971—1980
沉重時(shí)代的日本電影/ 日活浪漫色情片/ 日活的青春片/ 東映的“無義之戰(zhàn)”/ 淪為山田洋次王國的松竹/ 擅長女性題材導(dǎo)演的“老兵新傳”/ 日本藝術(shù)影院行會(huì)造反/ 紀(jì)錄片的兩個(gè)人物

241 第十章 制片廠體系的崩潰1981—1990
大公司陷入僵局/ 制作、發(fā)行、宣傳體系發(fā)生變化/ 新導(dǎo)演不知制片廠為何物/60 年代卷土重來/ 導(dǎo)演后起之秀多如牛毛

255 第十一章 走向獨(dú)立制作的全盛時(shí)代1991—2000
電影泡沫的崩潰/ 在國際上時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)/ 制作公司細(xì)化分工/ 與民族性他者遭遇/ 記憶與懷舊/ 北野武事件

273 第十二章 拍片泡沫中的日本電影2001—2011
日本電影的沉沒/ 制作形態(tài)的變化/ 劇情片與歷史認(rèn)識(shí)/ 女導(dǎo)演大量涌現(xiàn)/ 日式恐怖片的成熟/ 歷史封印的祛魅

298 后記
300 譯后記
304 參考文獻(xiàn)
306 附錄一：人名索引
316 附錄二：電影名索引