視覺012：我們是不是非要那么急迫不可

　　《視覺012：我們是不是非要那么急迫不可》包含了一組向日常生活致敬的故事。它們關(guān)于我們與社會(huì)之間的不斷磨損，關(guān)于人生經(jīng)歷帶來的碾壓和滋養(yǎng)。每個(gè)人都是自己生活里的困獸，也是英雄。44歲的樸樹，用了14年時(shí)間，才使一張新專輯落地。樸樹首次自述了這些年的心路歷程。書中還收錄了來自樸樹身邊朋友拍攝的近60幅照片，近距離呈現(xiàn)出他的生活。用了40年，阿琳拍下家中的三代女性：移民而來的外婆，“強(qiáng)大卻沉默”的母親，以及她和妹妹這一代。家庭中的女人們不斷用幽默和智慧迎向生活的不幸和顛簸，當(dāng)她們一一離去，阿琳說：“我和冷硬世界的*后一道屏障沒了?！卑矕|尼是個(gè)不相信童話的男人，他童年有過流浪的經(jīng)歷，一直“帶著自己的經(jīng)歷生活”。即使在拍攝U2、喬治·克魯尼這些明星時(shí)，他也堅(jiān)持讓他們“進(jìn)入*普通的生活”。他說：“我同情那些生活一團(tuán)糟的人。”在廣告界很風(fēng)光的克里斯汀，有一天突然反感了那種虛假，想要到極具反差的生活環(huán)境中尋找自我。過程自然少不了波折，但至少找回了在工作消磨中丟失的“直覺”。從夜店舞會(huì)，到充滿性意味的女性單身聚會(huì)，再到名流聚集的時(shí)裝周，蒂娜的鏡頭下，展現(xiàn)了財(cái)富、社交和不斷膨脹的網(wǎng)絡(luò)媒體對(duì)女性人格的再塑造。老年人的情與性常處于矛盾之中，“有需求，又有顧慮”。10位中國老人講述了他們欲望的真相，以及愛情如何填補(bǔ)獨(dú)居的孤獨(dú)，并為滑入尾端的人生迸發(fā)新的力量。蒙特利爾，世界級(jí)宜居城市。它在分裂中形成了尖銳的個(gè)性，又在粗糲中混合著溫柔。它出品了萊昂納德·科恩、哈維爾·多蘭這樣的文藝人士，也留下了約翰·列儂、伊麗莎白·泰勒等人的蹤影。

　　關(guān)于Lens：Lens自2005年創(chuàng)刊至今，持續(xù)且穩(wěn)定地刊登優(yōu)質(zhì)影像閱讀內(nèi)容，擁有超過30萬核心受眾群、超過58萬微博粉絲、超過70萬微信粉絲，其中包括政、商、學(xué)、藝、媒等多領(lǐng)域的精英和意見領(lǐng)袖。Lens品牌已被公認(rèn)為中國極富品質(zhì)的影像閱讀品牌。Lens團(tuán)隊(duì)2015年起推出了兩個(gè)系列的MOOK讀物：《目客》系列，聚焦于單一主題閱讀；《視覺》系列，側(cè)重于多元影像閱讀?！赌靠汀泛汀兑曈X》在世界范圍內(nèi)采集*有個(gè)性的內(nèi)容，聚焦人性、情感、生活，延續(xù)Lens素有口碑的影像閱讀調(diào)性，創(chuàng)造視覺、思維、想象力被充分調(diào)動(dòng)的紙上閱讀新體驗(yàn)。本期部分作者：？8？5 樸樹，中國內(nèi)地歌手。1999年1月發(fā)行首張專輯《我去兩千年》，2003年11月發(fā)行專輯《生如夏花》，其后蟄伏14年，于2017年5月推出第三張專輯《獵戶星座》。？8？5 阿琳·戈特弗里德，美國人。祖父母一輩是來自烏克蘭的猶太移民，經(jīng)過三代，她的大家庭成為了美國中下階級(jí)的一員。阿琳的外祖母是位體面、勤勞的女性；她的媽媽極具魄力，是大家庭的頂梁柱；阿琳和妹妹則從小徜徉在紐約下東區(qū)混亂而濃厚的藝術(shù)氛圍之中。阿琳用了40年，拍攝下家庭三代女性的生活細(xì)節(jié)，其中有快樂的相聚時(shí)光，也有家人不斷離去帶來的悲傷。這些照片構(gòu)成了一部完整的當(dāng)代家庭女性史詩。？8？5 安東尼·克倫托克維爾，捷克人。因?yàn)槌錾韱栴}，他從小在勞改營(yíng)里長(zhǎng)大，19歲他逃離祖國，開始了流浪生活，*終輾轉(zhuǎn)到美國，成為一名攝影師。安東尼拍攝過世界各地的戰(zhàn)場(chǎng)，也應(yīng)時(shí)尚雜志之邀，為包括喬治·克魯尼、U2主唱博諾、麗芙·泰勒等在內(nèi)的一線明星拍過非常獨(dú)特的生活照。？8？5 克里斯汀·博斯特，瑞士人。原為廣告公司資深創(chuàng)意總監(jiān)，某天突然厭煩了工作，開始前往世界上生活環(huán)境極為動(dòng)蕩的地區(qū)，希望能在真實(shí)生活中重新尋找戲劇性，并找回自己的直覺感。？8？5 迪娜·利托夫斯基，烏克蘭人，在美國長(zhǎng)大。大學(xué)時(shí)專修心理學(xué)，因此將相關(guān)主題和觀察方法應(yīng)用到了攝影之中。她拍攝了年輕女性的婚前單身聚會(huì)、世界各地時(shí)裝周的女模特，以及各種名流聚會(huì)，她把這些場(chǎng)景描繪成一個(gè)個(gè)舞臺(tái)，展示出財(cái)富、社交、網(wǎng)絡(luò)對(duì)人行為的塑造。