盛唐三大家詩(shī)論

目 錄

自 敘

一編 李白論

第一章 “笑”在李白

一、 笑是李白的生命活力

二、 對(duì)世俗之笑的諷刺與擬人之笑

三、 美女、俠客、仙人的笑


第二章 李白歌行的創(chuàng)變特征新探

一、 多種題材嫁接與主題的多義性

二、 句型的參差多樣與功能特征

三、 句式的集成與變化的多樣


第三章 李白詩(shī)歌結(jié)構(gòu)論

一、 線索分明的長(zhǎng)篇歌行結(jié)構(gòu)

二、 樂(lè)府與五七言古詩(shī)短制的結(jié)構(gòu)變化

三、 組詩(shī)的結(jié)構(gòu)經(jīng)營(yíng)


第四章 李白心系長(zhǎng)安論

一、 長(zhǎng)安的期望所引發(fā)的批判

二、 體味長(zhǎng)安人的思念、哀怨及長(zhǎng)安誘惑

三、 說(shuō)不完的長(zhǎng)安得意

四、 日思?jí)粝氲拈L(zhǎng)安情結(jié)


第五章 李白詩(shī)歌的起興與比喻特征

一、 起興的多樣與發(fā)展

二、 情采橫溢的比喻以及與夸張的兼容

三、 比喻的連用與對(duì)比、對(duì)偶的交融


第六章 李白詩(shī)的擬人、呼告與頂真、反復(fù)

一、 天真的擬人

二、 熱切召喚的呼告

三、 奔放的反復(fù)與回環(huán)的頂真

二編 王維論


第七章 王維長(zhǎng)安詩(shī)與盛唐氣象

一、 高華流美的京華歌手

二、 王維眼中的長(zhǎng)安

三、 長(zhǎng)安的分切鏡頭


第八章 王維山水畫和山水詩(shī)趨向與規(guī)律的融合

一、 王維山水畫的審美趨向與規(guī)律

二、 “詩(shī)中有畫”的重新考察

三、 “三遠(yuǎn)”與王維山水詩(shī)

四、 浮云、落照、飛鳥(niǎo)的抒情性


第九章 論王維“詩(shī)中有畫”的模式

一、 山水詩(shī)“二維空間疊合”的模式

二、 畫的“深遠(yuǎn)”與詩(shī)暗示空間的“外”以及封閉的“掩扉”

三、 動(dòng)靜、顏色與擬人化的模式

三編 杜甫論


第十章 杜甫白話七律的變革與發(fā)展

一、 走向日常生活的白話七律

二、 白話七律的創(chuàng)建

三、 口語(yǔ)虛詞的魅力


第十一章 杜甫歌行論

一、 長(zhǎng)于鋪敘的風(fēng)采

二、 議論的深刻與多樣

三、 變化多方的結(jié)構(gòu)藝術(shù)


第十二章 杜甫組詩(shī)論

一、 組詩(shī)、連章詩(shī)的界義與杜甫組詩(shī)的概況

二、 杜甫組詩(shī)的階段分布與創(chuàng)作用意

三、 杜甫組詩(shī)的創(chuàng)新意義


第十三章 杜甫：從升平與喪亂中走出來(lái)的詩(shī)史

一、 由探親拉開(kāi)的歷史長(zhǎng)卷

二、 從一家一戶走出來(lái)的詩(shī)史

三、 以新聞報(bào)道為詩(shī)史


第十四章 杜甫絕句變革的得失及意義

一、 尷尬的“四面屏風(fēng)”

二、 組詩(shī)、題材的擴(kuò)大與俗語(yǔ)的汲取

三、 幽默的擬人化與議論

四編 比較論


第十五章 李杜異中有同

一、 思想與理想的異中有同

二、 南北文化的交流與共構(gòu)

三、 表現(xiàn)形式與風(fēng)格的異中有同


第十六章 李白與王維的五、七言絕句比較

一、 李白與王維七絕的異同

二、 李、王七絕的各自本色

三、 李白、王維五絕之比較


第十七章 盛唐三大家詩(shī)關(guān)鍵詞論

一、 李白關(guān)鍵詞的飛動(dòng)

二、 王維關(guān)鍵詞的凝靜清幽

三、 杜甫副詞的沉郁厚重


第十八章 盛唐三大家異同與出現(xiàn)意義

一、 三大家思想的異同與盛唐時(shí)代之關(guān)系

二、 三大家不同歷史使命與地域文化的融合

三、 三大家詩(shī)風(fēng)與詩(shī)體創(chuàng)新及盛唐氣象形成的關(guān)系


第十九章 論盛唐對(duì)話體詩(shī)——以三大家為中心

一、 生動(dòng)活潑的五、七言絕句中的對(duì)話

二、 五七言律詩(shī)與歌行體對(duì)話的初步發(fā)展

三、 杜甫對(duì)話體詩(shī)的全面發(fā)展


后 記