關(guān)東藝林

序 張毓茂
戲曲景觀
宮廷演戲和民間戲曲
宮廷慶典演雜劇
梆子藝人闖關(guān)東
北京皮黃入沈陽(yáng)
奉天落子響沈陽(yáng)
劇作傳后世
唱響南北的“關(guān)外唐”
九歲踏入梨園門(mén)
率戲班唱響南北
容納百川塑造舞臺(tái)活關(guān)公
“南麒北馬關(guān)外唐”燦然鼎立
從奉天落子到評(píng)劇“韓花筱”
戲好風(fēng)正的復(fù)盛戲社
大批女演員脫穎而出
平民形象登上大舞臺(tái)
落子牌亮演員走紅運(yùn)
進(jìn)關(guān)出國(guó)亮相獲成功
落子興盛百業(yè)得發(fā)展
奉天落子與張氏家族
沈陽(yáng)評(píng)劇四大名旦
走街串村的木偶皮影戲
木偶戲妙趣橫生
皮影戲行當(dāng)齊全
關(guān)氏皮影震遼北
康平皮影演大書(shū)
曲藝雜技
跑江湖跑出來(lái)個(gè)藝曲協(xié)會(huì)
跑江湖與拜師禮
江湖會(huì)和研究社
沈陽(yáng)的雜巴地兒與茶社
藝人撂地演出難
沈陽(yáng)茶館何其多
八角鼓與太平鼓
八角鼓喚得紫氣東來(lái)
太平鼓企盼歲歲平安
文采四射的清代子弟書(shū)
子弟書(shū)的興起及流傳
子弟書(shū)的作家、評(píng)論家
子弟書(shū)的出版與評(píng)論
子弟書(shū)曲目的內(nèi)容
子弟書(shū)對(duì)其他曲種的影響
東北的評(píng)詞和大鼓
能調(diào)動(dòng)千軍萬(wàn)馬的評(píng)詞
名家層出不窮的東北大鼓
唱詞極通俗的西河大鼓
土色土香的二人轉(zhuǎn)蓮花落
黑土地蹦出蹦蹦戲
二人轉(zhuǎn)別名何其多
二人轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)曲目
近代藝人層出不窮
成熟的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)
歷史悠久的蓮花落
巧舌如簧的相聲數(shù)來(lái)寶
說(shuō)學(xué)逗唱數(shù)相聲
遼沈藝人齊京津
口若懸河數(shù)來(lái)寶
十不閑和拉洋片
手腳都不閑的“十不閑”
把世界拉近的“拉洋片”
戲法雜技與摔跤
盛京五種老雜技
沈陽(yáng)六個(gè)魔術(shù)團(tuán)
三言兩語(yǔ)話摔跤
歌舞民俗
大秧歌浪起來(lái)踩高蹺艮起來(lái)
秧歌要扭得浪扭得狂
過(guò)春節(jié)要過(guò)足秧歌癮
高蹺起源故事可不少
沈陽(yáng)高蹺表演有講究
獨(dú)特的回民“小鼓高蹺”
精彩紛呈的民間舞蹈
龍飛獅舞旱船飄
老漢燈官任逍遙
火辣辣的東北民歌
東北民歌花樣多
滿族民歌生活化
錫伯族民歌及說(shuō)唱藝術(shù)“念說(shuō)”
口頭文學(xué)的“活化石”譚振山
六歲起聽(tīng)“講古”攢“財(cái)富”
選段“譚氏”故事“開(kāi)眼”
金聲不息的民間傳統(tǒng)燈謎
清末沈陽(yáng)鴻雪軒燈謎會(huì)社誕生
如今沈陽(yáng)燈謎形成了自身風(fēng)格
沈陽(yáng)謎壇佳謎供讀者欣賞
后記
第二版后記