賞劇論戲

理論·探路篇
京劇器樂曲牌[北正宮]源流與變遷考
全媒體時代戲曲音樂傳播的路徑探究
戲曲音樂元素在流行歌曲中的運用擷英
傳播視域下戲曲音樂伴奏模式的當代舞臺呈現(xiàn)
論劇目移植需彰顯劇種氣質及其當下啟示
論定格聯(lián)章體曲牌“五更調”與“十二月”
一勾勾戲唱腔音樂來源考
京劇行弦、啞笛、小拉子稱謂及界定之爭論
梆子腔音樂風格背景下的劇種淵源關系考
桂劇藝術傳承發(fā)展調查報告
現(xiàn)代學校戲曲表演人才培養(yǎng)模式研究
現(xiàn)代視野下柳琴戲市場化的傳承與創(chuàng)新研究
論《李姬傳》對《桃花扇》創(chuàng)作的影響
論現(xiàn)代戲音樂的“語言化”特征
洛陽南莊木偶戲發(fā)展現(xiàn)狀調查研究
柳琴戲伴奏樂隊的傳承與創(chuàng)新發(fā)展研究
曲牌[萬年歡]的傳統(tǒng)繼承與當代表達
淺談戲曲舞蹈在中國古典舞中的運用與創(chuàng)新
劇目·凝思篇
東柳垂青與古為新
巴陵戲《遠在江湖》的藝術特征解析
消費文化視域下戲曲文化的傳承與創(chuàng)新
距離并不一定產生美
再論戲曲音樂“一曲多用”
規(guī)范化下的自由空間
實驗歌仔戲演繹《青蛙記》：劇種音樂新變的維度
陜北地方戲曲藝術發(fā)展的思考
柳琴戲《碑橋記》的藝術解讀
傳統(tǒng)與時尚“混搭”
硝煙滾滾中的浪漫傳說
論柳琴戲唱腔傳統(tǒng)與劇目音樂創(chuàng)作
論揚劇唱腔的曲牌連接與板式變化
從汪笑儂看近代優(yōu)伶社會地位的變化
延安時期平劇評論與公共輿論空間
從《二泉映月》看中國戲曲的市場化與中國故事的講法
貪念起處終身毀非吾之有手莫伸
戲曲行當中“末”角色的源興沉淪
戲曲的文學與文學的戲曲
人人治己，國雖亂而必治
愚公再現(xiàn)重排河山
論乾嘉時期蘇州曲家傳奇創(chuàng)作的革新及影響
民族聲樂歌曲《千古絕唱》對戲曲的借鑒
百年易俗社，古調獨彈中
京劇行當與歌劇演唱在塑造人物形象上的差異
沂蒙地區(qū)柳琴戲新唱的現(xiàn)實意義
戲曲藝術在廉政建設中的當代價值
“清官戲”的人性蘊涵和反思意識
振興戲曲盼“角兒”歸
“三國”亦柔情
毒藥·補藥
琴鳴·魂鳴