123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　全書(shū)主要運(yùn)用音樂(lè)史學(xué)著作“以史為脈”的創(chuàng)作特點(diǎn)，分為“中國(guó)古代音樂(lè)”“中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)”和“中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)”三編，每編分為萌發(fā)期、發(fā)展期、整合期和定型期等不同的歷史階段，結(jié)構(gòu)整合非?？茖W(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)，尤其是對(duì)中國(guó)古代音樂(lè)統(tǒng)稱(chēng)為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，是本書(shū)一大特色。書(shū)中運(yùn)用大量的譜例和圖片，可以體現(xiàn)出作者多年來(lái)對(duì)我國(guó)音樂(lè)史學(xué)的極大關(guān)注，采用譜例非常全面，尤其是對(duì)我國(guó)古代音樂(lè)曲譜的使用，難能可貴。大量近現(xiàn)代、當(dāng)代音樂(lè)有關(guān)的照片同樣給本書(shū)的理論分析，提供了非常可靠的事實(shí)依據(jù)，給讀者以直觀的欣賞和閱讀感受。另外，雖然我國(guó)音樂(lè)史學(xué)著作很多，但是較有影響力的音樂(lè)通史卻并不多見(jiàn)。有如此豐富而全面的內(nèi)容，涵蓋面如此之廣，整體提升了本書(shū)的學(xué)術(shù)價(jià)值。尤其是對(duì)當(dāng)代音樂(lè)史的寫(xiě)作，目前國(guó)內(nèi)更多的是作為專(zhuān)著來(lái)完成，很少作為音樂(lè)通史進(jìn)行創(chuàng)作。同時(shí)，書(shū)中對(duì)當(dāng)代音樂(lè)的介紹依然極具深度，例如對(duì)當(dāng)代音樂(lè)家的介紹，基本涵蓋了具有時(shí)代影響力的音樂(lè)人物；對(duì)當(dāng)代音樂(lè)的創(chuàng)作也非常全面，像民族舞劇《絲路花雨》、電視劇主題曲《三國(guó)演義》、搖滾歌曲《一無(wú)所有》等都涵蓋在本書(shū)中，可見(jiàn)此著內(nèi)容之全面，覆蓋面之廣。　另外，本書(shū)還有一大特色，即增加了“音樂(lè)文獻(xiàn)選讀”部分，如此創(chuàng)作在音樂(lè)史學(xué)著作中更是少見(jiàn)，基本收納了諸如《呂氏春秋·古樂(lè)》《樂(lè)記》《聲無(wú)哀樂(lè)論》《溪山琴?zèng)r》等歷史上頗具影響力的音樂(lè)文獻(xiàn)，既有原文，也有注釋和譯文。此創(chuàng)作方式既是對(duì)中國(guó)音樂(lè)史寫(xiě)作的完善，也是對(duì)國(guó)內(nèi)一直呼吁“重寫(xiě)音樂(lè)史”的一種直接體現(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國(guó)音樂(lè)通史》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

緒論…………………………………………………………………………………1
上編中國(guó)古代音樂(lè)史
第一章中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的萌發(fā)期………………………6
第二章中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展期……………………11
第一節(jié)夏商時(shí)期音樂(lè)……………………………11
第二節(jié)西周時(shí)期音樂(lè)……………………………13
第三節(jié)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期音樂(lè)……………………20
第三章中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的整合期…………………31
第一節(jié)秦漢魏晉南北朝時(shí)期音樂(lè)………31
第二節(jié)隋唐五代時(shí)期音樂(lè)……………………70
第四章中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的定型期……………………82
第一節(jié)宋元時(shí)期音樂(lè)………………………………82
第二節(jié)明清時(shí)期音樂(lè)………………………………93
中編中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史
第五章中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)文化概述…………104
第六章中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)的萌發(fā)期……………107
第一節(jié)傳統(tǒng)音樂(lè)的新發(fā)展…………………107
第二節(jié)近現(xiàn)代新音樂(lè)的發(fā)端……………112
第七章中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展期…………123
第一節(jié)近現(xiàn)代新音樂(lè)文化的
初期建設(shè)……………………………………123
第二節(jié)新型歌曲創(chuàng)作及其代表性
音樂(lè)家…………………………………………126
第三節(jié)20世紀(jì)30年代城市音樂(lè)生
活、音樂(lè)教育及專(zhuān)業(yè)音樂(lè)
創(chuàng)作……………………………………………133
第四節(jié)左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng)及抗日歌詠
運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展………………………………142
第八章中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)的整合期…………159
第一節(jié)淪陷區(qū)的音樂(lè)生活及音樂(lè)
創(chuàng)作……………………………………………159
第二節(jié)國(guó)統(tǒng)區(qū)的音樂(lè)生活及音樂(lè)
創(chuàng)作………………………………………………164
第三節(jié)解放區(qū)的音樂(lè)生活及音樂(lè)
創(chuàng)作………………………………………………168
下編中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)史
第九章中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)文化發(fā)展概述………176
第十章中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)的轉(zhuǎn)型期…………………179
第一節(jié)傳統(tǒng)音樂(lè)的繼承與發(fā)展………179
第二節(jié)轉(zhuǎn)型期的聲樂(lè)創(chuàng)作…………………182
第三節(jié)轉(zhuǎn)型期的器樂(lè)創(chuàng)作…………………196
第四節(jié)轉(zhuǎn)型期的舞劇音樂(lè)和電影
音樂(lè)創(chuàng)作……………………………………209
第五節(jié)轉(zhuǎn)型期音樂(lè)教育的發(fā)展………212
第六節(jié)轉(zhuǎn)型期音樂(lè)表演藝術(shù)的
初步繁榮……………………………………218
第十一章中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)的“文革”期……229
第一節(jié)聲樂(lè)創(chuàng)作……………………………………229
第五節(jié)20世紀(jì)80年代前后的通俗
音樂(lè)發(fā)展……………………………………262
第二節(jié)器樂(lè)創(chuàng)作……………………………………233
第十三章音樂(lè)文獻(xiàn)選讀
……………………………
266
第三節(jié)舞劇音樂(lè)和電影音樂(lè)的
創(chuàng)作………………………………………………237第四節(jié)“革命樣板戲”…………………………237第五節(jié)“文革”期的音樂(lè)教育…………239第十二章中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)的發(fā)展期……………241
………
第二節(jié)20世紀(jì)80年代前后的器樂(lè)
創(chuàng)作………………………………………………249第三節(jié)20世紀(jì)80年代前后的歌舞
及舞劇音樂(lè)創(chuàng)作………………………259第四節(jié)20世紀(jì)80年代前后的電影
音樂(lè)創(chuàng)作……………………………………261
VIII
附錄A《琴賦》…………………………………………………358
附錄B《唱論》………………………………………………363
附錄C《中國(guó)音樂(lè)史綱》結(jié)論
與尾聲………………………………………………368
附錄D《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究工作中的若干問(wèn)題》……………………373
參考文獻(xiàn)………………………………………………………………379
第一節(jié)多樣化發(fā)展的聲樂(lè)創(chuàng)作241