聲音翻譯和新舊之爭(zhēng)：中國(guó)新詩(shī)的現(xiàn)代性之路

第一章 中國(guó)新詩(shī)的現(xiàn)代性之路
聲音
翻譯
新舊詩(shī)之爭(zhēng)
第二章 跨文化旅行中的原作與譯作：胡適的譯詩(shī)與新詩(shī)的發(fā)生
從“騷體”到“新詩(shī)體”
譯詩(shī)與寫(xiě)作的三個(gè)階段
作為原作的譯作
第三章 高音與低音：郭沫若新詩(shī)中的兩個(gè)面相
高音的詩(shī)
低音的詩(shī)
“亂寫(xiě)”的詩(shī)與“天成”的詩(shī)
詩(shī)與意識(shí)形態(tài)
第四章 譯名與詮釋?zhuān)郝勔欢喔衤稍?shī)的理論與寫(xiě)作
“fom”一詞的翻譯與格律詩(shī)理論
格律詩(shī)理論的由來(lái)
寫(xiě)作和翻譯
格律詩(shī)與自由詩(shī)問(wèn)題
第五章 徘徊于“抒情緒”與“敘事實(shí)”之間：徐志摩的新詩(shī)寫(xiě)作
“抒情緒”的詩(shī)
“敘事實(shí)”的詩(shī)
翻譯實(shí)踐與哈代的影響
新的可能性的終止
第六章 從“唱”到“說(shuō)”：戴望舒的1927年及其詩(shī)學(xué)意義
從《雨巷》到《我底記憶》
從“唱”的語(yǔ)調(diào)到“說(shuō)”的語(yǔ)調(diào)
譯詩(shī)與寫(xiě)作的轉(zhuǎn)變
“前線詩(shī)人”的先鋒意義
第七章 從自由詩(shī)到格律詩(shī)再到填詞：梁宗岱的詩(shī)學(xué)、翻譯與寫(xiě)作
新詩(shī)創(chuàng)造的紛歧路口：白話與格律
翻譯的格律化
寫(xiě)作的格律化之途
第八章 格律體的主張與實(shí)踐：卞之琳的詩(shī)論、寫(xiě)作與翻譯
翻譯與中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)的關(guān)系
半格律體與新格律體
寫(xiě)作的技藝
翻譯
第九章 格律與語(yǔ)調(diào)問(wèn)題：葉公超的現(xiàn)代格律詩(shī)理論與新舊詩(shī)之爭(zhēng)
新舊詩(shī)問(wèn)題的提出
兩種不同的節(jié)奏
新詩(shī)的格律
新舊之爭(zhēng)的解決與徐志摩評(píng)論
表現(xiàn)思想的藝術(shù)
第十章 形式和內(nèi)容之辨：新舊詩(shī)之爭(zhēng)中的廢名詩(shī)學(xué)
就“內(nèi)容”談新詩(shī)的依據(jù)及其與舊詩(shī)的區(qū)分
從“形式”上看作為“自由詩(shī)”的新詩(shī)
作為舊詩(shī)的“文藝復(fù)興”的新詩(shī)
不一樣的新詩(shī)史地圖
作為現(xiàn)代文藝的新詩(shī)
第十一章 獨(dú)特的抒情聲音：彭燕郊的后浪漫主義寫(xiě)作
幻視的能力：彭燕郊的早期詩(shī)作
詩(shī)與音樂(lè)：彭燕郊晚期詩(shī)作解讀
彭燕郊的散文詩(shī)寫(xiě)作和現(xiàn)代詩(shī)的一種可能
第十二章 中西傳統(tǒng)與新詩(shī)的現(xiàn)代性
參考文獻(xiàn)
后記