臺灣電影：歷史、產(chǎn)業(yè)與美學(xué)

第一輯 會議致辭
成立臺灣電影專業(yè)委員會具有十分重要的意義 張思濤
進(jìn)一步推動臺灣電影研究的深入開展 周斌
第二輯 電影運動、電影現(xiàn)象和類型電影創(chuàng)作研究
臺灣新電影運動的反思與啟示 周斌
臺灣新電影表演美學(xué)述評 厲震林 羅馨兒
論新世紀(jì)初期臺灣電影的跨國／地區(qū)生產(chǎn) 孫慰川 賈斌武
“皇民化”時期臺灣紀(jì)錄片的帝國記憶與殖民宣傳——以《南進(jìn)臺灣》為例 林豪 李曉紅
臺灣電影對身份認(rèn)同的觀照及其變遷脈絡(luò) 李洋
論臺灣抗戰(zhàn)題材電影的創(chuàng)作發(fā)展 游溪
不一樣的人物譜系——論臺灣傳記片的創(chuàng)作 吳湊春
大陸與臺灣青春片的文化認(rèn)同呈現(xiàn)與建構(gòu) 王玉明
近期大陸與臺灣青春電影之比較 李欣
新世紀(jì)臺灣青春片中的“同志”現(xiàn)象評析 艾青 張婷
安全度過“七年之癢”期：2015年臺灣電影綜述 黃鐘軍
大陸、臺灣、香港電影史書寫的歷史與現(xiàn)狀 談潔
第三輯 電影導(dǎo)演、電影編劇和錄音師研究
侯孝賢導(dǎo)演的“反骨”：《刺客聶隱娘》中的東方美學(xué)意蘊(yùn) 林少雄
個體經(jīng)驗、歷史記憶、文化想象——論侯孝賢的電影創(chuàng)作 周仲謀
被建構(gòu)的侯孝賢：臺灣經(jīng)驗、中國性和第三世界 田星
侯孝賢電影的中國韻味 吳明
此中有真意，欲辨已忘言——侯孝賢的影像世界 林國淑 高媛
“劍”與“鏡”的離合——《刺客聶隱娘》之鏡像解析 胡小蘭
林強(qiáng)—侯孝賢：以《刺客聶隱娘》看電影與音樂的互文本關(guān)系 吳麗穎
論楊德昌電影的長鏡頭和有源聲音 楊曉林
李行電影及其比較研究 王艷云
萬仁“超級三部曲”中的城與人 鄭菲菲
王童電影女性形象分析 徐力梵
東方影像中的“父親”表達(dá)——以李安、侯孝賢與小津安二郎電影為例 梁平
《對風(fēng)說愛你》：消散于紛亂情愛中的鄉(xiāng)愁敘事 龔金平
KANO：文化身份迷失下的殖民經(jīng)驗書寫 雍青
多點民族志視野下的影像實踐——以紀(jì)錄片《棉花》《我愛高跟鞋》為例 王慶福 任弼華
歷史·女性·本土——20世紀(jì)80年代以來臺灣電影女編劇創(chuàng)作主題簡析 孫曉紅
聽不到的聲音才是最好的聲音 張晉輝 杜篤之
附錄
“臺灣電影：歷史、產(chǎn)業(yè)與美學(xué)——中國臺港電影研究會臺灣電影委員會
成立大會暨首屆學(xué)術(shù)研討會”會議綜述 談潔
后記 周斌