首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)（第2版）

　　首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)（第2版）以國際的視野和眼光，立足于本土首飾業(yè)現(xiàn)狀，以東方文化為基石、歐美大量優(yōu)秀作品為實(shí)例，細(xì)致全面地撰寫了首飾發(fā)展的歷史起源、首飾材料的鑒定、首飾設(shè)計(jì)的創(chuàng)新方法、首飾繪圖技法的表達(dá)、首飾制作工藝以及首飾的人體工學(xué)等章節(jié)，為產(chǎn)業(yè)發(fā)展和高等院校首飾及時(shí)尚專業(yè)教育提供了導(dǎo)向作用。

　　張曉燕，女，上海工程技術(shù)大學(xué)服裝學(xué)院藝術(shù)系現(xiàn)代首飾工作室講師，從事現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)教學(xué)多年，積累豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)?！灸夸洝康谝徽?首飾藝術(shù)的概念與發(fā)展 2第一節(jié)　首飾藝術(shù)的概念 2一、設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的精靈——首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)2二、首飾藝術(shù)的概念及分類 4三、首飾藝術(shù)的特點(diǎn)5第二節(jié)　首飾藝術(shù)的發(fā)展9一、首飾藝術(shù)的起源9二、文明進(jìn)程中的首飾藝術(shù) 9三、中國的首飾藝術(shù)25第二章　首飾藝術(shù)的材料30第一節(jié)　新材料與新技術(shù)對(duì)首飾設(shè)計(jì)的影響30第二節(jié)　金屬材料 32一、貴金屬材料 32二、其他金屬材料 36第三節(jié)　寶玉石材料 38一、寶玉石材料的基本概念及分類 38二、高檔寶玉石 39三、中低檔寶石 54四、有機(jī)寶石材料 57五、玉石材料 60第四節(jié)　其他常用材料 63一、木材63二、皮革65三、塑料樹脂 66第五節(jié)　綜合材料在首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 66一、綜合材料首飾的前景 66二、綜合材料首飾設(shè)計(jì)67第三章　首飾藝術(shù)的設(shè)計(jì)創(chuàng)新 74第一節(jié)　首飾概念創(chuàng)新設(shè)計(jì)中的靈感來源 74第二節(jié)　空間中的流動(dòng)元素——點(diǎn)、線、面、體76一、點(diǎn)76二、線77三、面79四、體83第三節(jié)　源自自然，體味設(shè)計(jì) 88一、自然界的材質(zhì)——首飾設(shè)計(jì)的源泉88二、自然肌理的模擬與創(chuàng)造性設(shè)計(jì)——方寸首飾之上的立體浮雕美 94第四節(jié)　源自生活和文化的啟迪——首飾設(shè)計(jì)中的趣味性及文化內(nèi)蘊(yùn)96第五節(jié)　首飾設(shè)計(jì)的抽象化語言 98一、概念設(shè)計(jì)內(nèi)涵的抽象化 99二、外在空間造型形式設(shè)計(jì)的抽象化 99第六節(jié)　首飾設(shè)計(jì)中的流行元素及民族語言101一、首飾設(shè)計(jì)的流行元素 101二、首飾設(shè)計(jì)的民族語言 103第四章　首飾藝術(shù)的繪圖技法108第一節(jié)　手工繪圖技法108一、基本幾何形體的造型基礎(chǔ)與透視原理108二、金屬的造型與光影表現(xiàn)109三、寶石的造型與光影表現(xiàn)110四、各種寶石鑲口的造型與光影表現(xiàn)111五、效果圖手工繪圖表現(xiàn)方法范例 112六、優(yōu)秀首飾手工繪圖效果圖作品 114第二節(jié)　電腦繪圖技法——Photoshop 115一、金屬的基本幾何形體的表現(xiàn) 115二、金屬肌理的表現(xiàn)120三、金屬基本形的變化與排列122四、寶石的表現(xiàn) 122五、效果圖電腦繪制表現(xiàn)方法范例 124六、電腦繪制優(yōu)秀首飾效果圖作品 128七、從AI線稿、效果圖到作品范例 130第三節(jié)　電腦繪圖技法——JewelCAD 131一、首飾繪圖軟件JewelCAD與首飾設(shè)計(jì)131二、首飾設(shè)計(jì)過程131三、JewelCAD的使用介紹與范例 131第五章　首飾的制作工藝 146第一節(jié)　首飾制作的基本工具及使用技巧146一、首飾制作的主要工具、設(shè)備及使用技巧146二、首飾制作的配套工具及使用技巧155第二節(jié)　首飾基礎(chǔ)工藝技術(shù) 157一、退火、淬火與酸洗 158二、鋸割、鉆孔與鏤空 159三、金屬鍛造與成形160四、冷接與焊接 162五、金屬表面質(zhì)感165六、金屬的鑲嵌與熔融 165七、金屬的腐蝕與化學(xué)染色166八、金屬的銼磨與拋光 167第三節(jié)　首飾鑲嵌工藝168一、爪鑲 168二、包鑲 169三、軌道鑲 170四、釘鑲 170五、悶鑲 170六、無邊鑲 171七、珍珠鑲 171八、混合鑲 171第四節(jié)　首飾蠟雕工藝171一、蠟雕在生產(chǎn)中的地位 171二、雕塑與首飾蠟雕技術(shù)的關(guān)系 172三、蠟雕的常用工具及其使用172四、首飾蠟雕技術(shù)173第五節(jié)　首飾鑄造工藝175一、首飾原型（首版）的制作175二、壓模開模 175三、制作蠟?zāi)?176四、種蠟樹 176五、石膏模的制作177六、脫蠟烘模 177七、熔金澆鑄 178八、后續(xù)操作 178第六節(jié)　首飾琺瑯工藝179一、琺瑯工藝技術(shù)179二、琺瑯掐絲工藝179三、簡單平面琺瑯掐絲基本工藝流程范例181四、鏨刻工藝 182第七節(jié) 首飾花絲工藝183一、花絲工藝的現(xiàn)狀與未來183二、花絲工藝的基本技藝 184三、首飾花絲工藝品的現(xiàn)代化設(shè)計(jì) 185第六章　首飾藝術(shù)的人性化設(shè)計(jì)188第一節(jié)　服飾與人體 188一、從傳統(tǒng)的唯美主義觀看服飾與人體189二、從后現(xiàn)代主義時(shí)期的新型設(shè)計(jì)觀看服飾與人體192第二節(jié)　首飾與服裝 203一、首飾之于服裝204二、首飾獨(dú)立于服裝，成為視覺藝術(shù)品217三、服裝與首飾的流行 217第三節(jié)　首飾與形象設(shè)計(jì)218一、形象設(shè)計(jì)的概念218二、首飾與形象設(shè)計(jì)219第四節(jié)　首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)的情感需求及個(gè)性化表現(xiàn)220一、首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)的情感需求220二、首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)的個(gè)性化表現(xiàn) 221參考文獻(xiàn) 223附錄 224后記 230【前言】時(shí)光荏苒，自2010年本書第1版出版以來，又經(jīng)過了五個(gè)春秋。五年來，國內(nèi)的首飾業(yè)發(fā)生了諸多變化。如果說五年前，對(duì)于中國人來說，當(dāng)代首飾藝術(shù)的概念還比較陌生，那么五年后的今天，以北京、上海、深圳為中心的專業(yè)首飾展覽如同雨后春筍般展示著這個(gè)行業(yè)未來的潛在生機(jī)，與專業(yè)的首飾展覽并進(jìn)的是一些頗具特色的首飾沙龍與畫廊，以及以個(gè)人名義注冊經(jīng)營的首飾工作室，這些首飾沙龍與畫廊代理了諸多國內(nèi)外首飾藝術(shù)家的作品，這些作品連同其設(shè)計(jì)師的名字正在慢慢地走入消費(fèi)者的視線中，成為獨(dú)具特色的首飾藝術(shù)的典范。如果說當(dāng)代首飾常常被看作是一種以手工為前提，介于高級(jí)珠寶與藝術(shù)作品之間，既有藝術(shù)思想，又受當(dāng)代文化影響的特殊的首飾物品的話，那么它一方面挑戰(zhàn)著批量化的配飾商品，另一方面在帶有深邃的藝術(shù)概念的同時(shí)又被賦予了一種可佩戴的特性。它作為一種特殊的消費(fèi)產(chǎn)品滿足著較高層次的消費(fèi)者的精神與心理的獨(dú)特需求。在國外，當(dāng)代首飾一般由畫廊以及專業(yè)的首飾代理商來負(fù)責(zé)其銷售與推廣，這一點(diǎn)更像藝術(shù)品，而今天的上海，幾家頗具特色的當(dāng)代首飾畫廊，正朝著同樣的方向邁進(jìn)。首飾設(shè)計(jì)師的作品在國內(nèi)外各大首飾展覽、首飾沙龍及畫廊中的曝光度影響著其作品未來的市場空間。當(dāng)然，畫廊并不是首飾作品的唯一銷售平臺(tái)，更不是某個(gè)作品可以綻放其生命光澤的全部。brbr在上海，隨著上海市政府近幾年來對(duì)珠寶首飾行業(yè)的重視與推動(dòng)，上海首飾設(shè)計(jì)大賽已連續(xù)舉辦了三年。2014年，上海國際首飾展覽首次舉辦，上海首飾設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)正式成立，首飾行業(yè)正迎來新的發(fā)展機(jī)遇與空間。在深圳，深圳市政府的大力支持下，以TTF珠寶、仙路珠寶等珠寶公司為龍頭，多年來一直致力于發(fā)掘有中國特色兼具當(dāng)代意識(shí)的優(yōu)秀原創(chuàng)首飾設(shè)計(jì)師，擴(kuò)大中國首飾在國際市場的影響力，進(jìn)行著業(yè)內(nèi)各種專業(yè)交流。優(yōu)秀的專業(yè)首飾交流平臺(tái)為當(dāng)代首飾作品提供了展示平臺(tái)，推動(dòng)了首飾產(chǎn)業(yè)向更高更廣的層次發(fā)展。brbr雖然在荷蘭、英國、德國和奧地利，當(dāng)代首飾發(fā)展已有大約四五十年的歷史，但在國內(nèi)，當(dāng)代首飾在創(chuàng)作上還是一個(gè)非常年輕的領(lǐng)域。隨著首飾藝術(shù)領(lǐng)域國際化交流日趨頻繁，伴隨著國內(nèi)各種首飾大賽、首飾展覽與博覽會(huì)的舉辦日趨成熟，中國首飾業(yè)正面臨著國際化信息大量快速地流入所帶來的機(jī)遇、挑戰(zhàn)與問題，在與世界各國的首飾藝術(shù)作品的碰撞交流中，我國首飾設(shè)計(jì)師正面臨著如何不完全被西方首飾藝術(shù)淹沒而失去自身特色的挑戰(zhàn)，因此讓當(dāng)代首飾在中國真正生根發(fā)芽成為時(shí)代的主題。隨著時(shí)間的流逝，這些都將成為過去，中國首飾將伴隨著中國經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)軌以及中國人精神層面的蘇醒探索著，并終將探索出自身的道路。為使教材更具前瞻性，本書在第一版的基礎(chǔ)上對(duì)以下內(nèi)容進(jìn)行了修改：第二章增加了“第五節(jié) 綜合材料在首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用”部分，由于首飾用材正在從傳統(tǒng)的貴金屬走向綜合材料，所以該部分對(duì)近三年來教學(xué)中的綜合材料首飾作品進(jìn)行分析，以指導(dǎo)學(xué)生深入地理解首飾創(chuàng)作的材料，并掌握綜合材料的首飾創(chuàng)作技巧；對(duì)原書的“第四章 首飾藝術(shù)的繪圖技法”進(jìn)行了整體的修改，并加入了學(xué)生優(yōu)秀的首飾繪圖設(shè)計(jì)的獲獎(jiǎng)作品作為案例；教材對(duì)原書“第五章 首飾藝術(shù)的制作工藝”進(jìn)行了修改，使此章節(jié)變得更加系統(tǒng)化，便于學(xué)生理論與實(shí)踐動(dòng)手練習(xí)的有效結(jié)合；教材對(duì)“第六章 首飾的人性化設(shè)計(jì)”進(jìn)行了整體修改，更換了不再時(shí)尚的設(shè)計(jì)作品案例，并通過教學(xué)成果的案例分析，幫助學(xué)生理解掌握首飾設(shè)計(jì)的人性化設(shè)計(jì)的內(nèi)涵。上海工程技術(shù)大學(xué) 張曉燕2016年10月28日