思想的邊界

第一輯　感覺之閾：一種理論設(shè)置
藝術(shù)感覺概述／3
論藝術(shù)感覺過程是選擇與建構(gòu)的統(tǒng)一／42
潛感覺論／69
論藝術(shù)觀察系統(tǒng)／102
論藝術(shù)發(fā)現(xiàn)／120
論藝術(shù)構(gòu)思／140
藝術(shù)靈感試探／174
第二輯　批評之象：視角與譜系
“五四”文學(xué)批評背景與現(xiàn)代作家論的誕生／197
茅盾的新文學(xué)作家論／217
論茅盾早期介紹寫實(shí)主義自然主義問題／247
香港文學(xué)的起點(diǎn)和新文學(xué)的興起／278
第三輯　解讀之惑：敞開了什么
論隨筆／307
沉思在理性自由中的文學(xué)靈魂——劉再復(fù)文藝?yán)碚撌鲈u／322
從自己血管里流出來的——劉再復(fù)散文詩評述／351
面對長輩的歷史——讀南帆《關(guān)于我父母的一切》／365
南帆批評：敞開了什么——讀南帆《向各個角度敞開》／368
當(dāng)代散文的一個亮點(diǎn)——余秋雨《山居筆記》中的文化感受／372
從《喪家狗》讀《論語》／376
櫻花與橡樹的變奏——季仲《沿江吉普賽人》的愛情形式／380
章武：轉(zhuǎn)過身來看人／386
章武讀山／392
意高在別處——近讀黃文山散文／395
童心無大過——陳章漢和他的《童年真好》／400
梁征和他的“尋找”／403
詩歌的可能性意義區(qū)域／412
讀書人的文化自覺——讀林公武《夜趣齋讀書錄》／429
徐應(yīng)源的意義世界／434
語言和第三只眼——中國文化之思／444
后　記／450