當(dāng)代西方劇場藝術(shù)

序
凡例
緒言： 文化轉(zhuǎn)向與劇場藝術(shù)

第一章 概念與視角
第一節(jié) 身體
第二節(jié) 展演

第二章 小型藝術(shù)與身體
第一節(jié) 卡巴雷
第二節(jié) 仿劇的復(fù)
第三節(jié) 荒誕派與小丑表演

第三章 越界與跨界
第一節(jié) 黑山學(xué)院與凱奇
第二節(jié) 波洛克與行動繪畫
第三節(jié) 開普羅與偶發(fā)

第四章 走出劇場
第一節(jié) 格羅托夫斯基
第二節(jié) 生活劇場
第三節(jié) 謝克納與展演劇團(tuán)

第五章 德語國家的導(dǎo)演劇場與戲劇構(gòu)作
第一節(jié) 布萊希特與戲劇構(gòu)作
第二節(jié)1960-70年代的導(dǎo)演劇場——斯泰恩與扎代克
第三節(jié) 新一代導(dǎo)演劇場的職業(yè)戲劇構(gòu)作方式

第六章 后戲劇劇場
第一節(jié) 伯格特與視點(diǎn)方法
第二節(jié) 視覺戲劇構(gòu)作——威爾森與法布雷
第三節(jié) 格貝爾斯與場景音樂會
第四節(jié) 吉森的應(yīng)用戲劇學(xué)

結(jié)語： 何謂“當(dāng)代”
參考書目
附錄
（一） 歷史地講述歷史——戲劇史教學(xué)淺論
（二） 德語國家戲劇管理的傳統(tǒng)與變革
（三） 德國當(dāng)代劇場藝術(shù)發(fā)展略論
（四） 可惜了的《四川好人》
（五） 新音樂劇場獨(dú)一無二的樂園——慕尼黑國際雙年節(jié)