中國紀錄電影：覽一詩話 審美選擇

一 前水復(fù)后水，古今相續(xù)流——關(guān)于歷史 001
曾經(jīng)的輝煌已經(jīng)化作永恒的追憶，而這些用生命紀錄下來的膠片卻歷久彌新，任憑時光的打磨，擁有了勛章般的莊嚴和凝重。它會佩戴在新一代紀錄片人的心里，激勵我們秉承先鋒精神，隨著時代前行。
二 兩句三年得，一吟雙淚流——關(guān)于紀實 020
鏡頭語言就是用鏡頭像語言一樣去表達我們的思想。鏡頭語言沒有規(guī)律可言，只要用鏡頭實現(xiàn)你的認知，不管用何種鏡頭方式，都可稱為鏡頭語言。紀錄片的鏡頭語言實際是在用鏡頭捕捉生活原素，通俗些講，就是紀實。
三 君看一葉舟，出沒風波里——關(guān)于生活 038
你可以利用紀錄片完善審美歷程，也可以通過紀錄片堅定文化立場，但無論如何，社會認知價值是紀錄片zui為重要的特征。
四 欲窮千里目，更上一層樓——關(guān)于境界 051
人所看到事物的能力叫視覺，人所看到物像的距離叫視線，人所看不完整的方向叫視野。我以為，視覺、視線與視野相加就是境界。
五 只有天在上，更無山與齊——關(guān)于距離 107
山與我們是有距離的，但再高的山也高不過天，山是具體形象，天是自然規(guī)律。依順自然規(guī)律走近每一座山，才能真正理解什么是遠近高低各不同。
六 不敢高聲語，恐驚天上人——關(guān)于傳承 119
見過那些在文物上亂寫亂畫的人嗎？即便未見其人，也見過其人劣跡。在承載歷史文化傳播重任的影像文物上，理當心存敬畏。那些不負責任的表達，等同于在文物上涂鴉。
七 細草微風岸，危檣獨夜舟——關(guān)于角度 130
角度的選擇，是認識事物的過程；角度的確定，是對待事物的立場。正如伊文思所說：當你為攝影機選擇位置的時候，影片的藝術(shù)就開始了。
八 別來滄海事，語罷暮天鐘——關(guān)于語境 143
面對生人或熟人，說話的語態(tài)完全不同。紀錄電影解說詞的表達，應(yīng)當有一個語態(tài)的變化過程，即從生人向熟人轉(zhuǎn)化的過程。解說詞似與熟人聊天，其文風也就到家了。
九 綠蟻新醅酒，紅泥小火爐——關(guān)于情趣 152
情趣在生活中無處不在，或被抓住充分利用，或漠然相對毫無反應(yīng)，因此就有了生動或乏味。在紀錄或編輯過程中，情趣容易被忽略，就像只顧寫字，忘了必要的標點符號。
一○ 墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開——關(guān)于藝術(shù) 163
紀錄電影不僅具有社會認知價值，同時具有文化傳承價值和藝術(shù)欣賞價值。社會認知在于是否具有思想性，文化傳承在于是否具有廣泛性，藝術(shù)欣賞在于是否具有獨特性。
一一 疾風知勁草，板蕩識誠臣——關(guān)于論述 198
紀錄電影是傳遞社會正能量zui好的藝術(shù)形式。這種正能量就是紀錄電影所特有的真實的力量、理論的力量、邏輯的力量和時間的力量。
一二 離離原上草，一歲一枯榮——關(guān)于命運 211
我們絕不能讓我們自身忘掉那些死去者的命運。如果我們真忘掉了，我們就是使他們再一次死亡，我們自己就對他們的生命，他們的死亡變得毫無價值而負有責任。
一三 昔去雪如花，今來花如雪——關(guān)于時間 231
我們用慢慢變老的時間，去紀錄那些隨我們一同變化了的人和事，當這些變化被濃縮在同一部影片中，這種震撼力是巨大的，這種力量也是紀實作品所特有的。
一四 明月松間照，清泉石上流——關(guān)于結(jié)構(gòu) 248
無論在意識形態(tài)世界還是物質(zhì)世界，萬事萬物各有各的結(jié)構(gòu)方式，各有各的自然規(guī)律；從飛機、坦克、大炮，到土豆、白菜、胡蘿卜，無一例外。
一五 古調(diào)雖自愛，今人多不彈——關(guān)于創(chuàng)新 260
創(chuàng)新是自古至今的話題，獨特的創(chuàng)造性不是唯一的標準，其結(jié)果更要有意義。神經(jīng)病的行為是zui獨特的，但無意義。
一六 感時花濺淚，恨別鳥驚心——關(guān)于細節(jié) 296
一個國家如果沒有紀錄片，就好像一個家庭沒有相冊。這話有道理，可只說對了一半。文獻越是被凝固，其水分就越是容易蒸發(fā)。紀錄片的著力點應(yīng)在相冊背后，汲取被蒸發(fā)的水分。
一七 春眠不覺曉，處處聞啼鳥——關(guān)于音效 311
經(jīng)過幾代紀錄片人的努力，紀錄電影從“報紙的兄弟”變成了“藝術(shù)的姐妹”，以一門全新的綜合藝術(shù)形象走近觀眾的視野。這種變化在內(nèi)容上體現(xiàn)為遠離說教，在形式上體現(xiàn)為不再僅僅充塞解說加音樂，而是更依賴同期聲及整體音效的設(shè)計。
一八 近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人——關(guān)于故事 333
紀錄片與故事片如一個圓的兩端，果真黑白分明嗎？越是進入中間地帶，相融的部分就越多，“紀錄式故事片”或“故事式紀錄片”均活躍在這中間地帶，紀實手段就是其融化劑。紀錄電影的紀實與故事片的紀實如電影前行的雙引擎，不斷推動影視作品的創(chuàng)新。
一九 水色連天色，風聲益浪聲——關(guān)于節(jié)奏 396
節(jié)奏不僅是在聲響中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的現(xiàn)象，亦是事件均勻有規(guī)律
的進程。紀錄事件要尊重規(guī)律，也就是要順應(yīng)節(jié)奏；處理事件要研究規(guī)律，也就是要改變節(jié)奏。
二○ 只在此山中，云深不知處——關(guān)于科教 403
科學以求真為準則，教育以求善為要義，文化以求美為目標，真、善、美是科教類紀錄電影的zui終追求。
二一 回看射雕處，千里暮云平——關(guān)于體育 433
在電視尚未發(fā)展之時，體育的影像傳播完全靠電影。中央新影目前有關(guān)體育的紀錄片共計一百九十五部（五百三十七本），雜志片二百三十一本，足以了解新中國成立以來中國體育紀錄電影的概況。
二二 欲將輕騎逐，大雪滿弓刀——關(guān)于軍事 470
軍人象征著國家利益，軍人意味著必要的犧牲，因此軍事題材紀錄電影創(chuàng)作還是要以社會的主流意識為取向，為歷史留下重要的影像紀錄。
二三 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰——關(guān)于交流 510
綜觀國際上成功的紀錄電影，其敘事視角都具有國際化特征，其語言表達都在尋求國際化的特點?？梢哉f，敘事視角及語言表達國際化是紀錄電影走向世界的重要前提。