趙景深文存（套裝上下冊）

追憶父親趙景深（代序）
第一編 戲曲研究
中國戲曲的起源和發(fā)展脈絡(luò)
中國戲曲劇目的豐富性
我對于中國古典悲喜劇的看法
《王十朋荊釵記》
《劉智遠(yuǎn)白兔記》
《王瑞蘭拜月亭》
《殺狗記》
《蔡伯喈琵琶記》
《黃孝子尋親記》
《陳光蕊江流和尚》
《張資鴛鴦燈》
《崔懷寶月夜聞箏》
《王祥臥冰》和《十孝記》
《太平錢》戲文和傳奇
《蘇秦衣錦還鄉(xiāng)》
《周羽教子尋親記》
宣德抄本南戲《金釵記》的發(fā)現(xiàn)
明成化本南戲《白兔記》的新發(fā)現(xiàn)
宋元戲文與《黃鐘賺》
《雍熙樂府》與南戲
元明南戲的新資料
《九宮正始》與明初南戲
《秋夜月》
過去對南戲研究的成就和缺點——《元明南戲考略》序
南戲研究的新途徑——《南戲新證》序
采茶歌中的宋元南戲
有關(guān)馬致遠(yuǎn)生平的幾個問題
《西廂記》作者問題辨正
我對于王實甫《西廂記》的五點看法——蔣星煜《明刊本（西廂記）
研究》序
辯白樸非豪放派
白樸的《金鳳釵》
吳昌齡的《西游記》雜劇
論元曲故實
元劇結(jié)構(gòu)的成因
元曲札記
元曲中的增句格
讀《元劇俗語方言例釋》
元曲時代先后考
元曲的二本
讀《誠齋樂府》隨筆
安徽曲家考略
《盛明雜劇初集》
《盛明雜劇二集》
《清人雜劇初集》
《清人雜劇二集》
明代的戲曲和散曲
讀《香囊記》
沈受先的《三元記》
沈鯨的《雙珠記》
沈采的《千金記》
《玉合記》的三個印象
屠隆的傳奇
湯顯祖的《紫釵記》
沈璩
《紅梅記》與《紅梅閣》
《獅吼記》雜采諸小說
許自昌的《水滸記》
高濂的《玉簪記》
《投梭記》乃徐復(fù)祚作
葉憲祖的《鸞鏡記》
王玉峰的《焚香記》
王鍍的《春蕪記》
歷史劇《玉鏡臺記》
無心子的《金雀記》
范文若乃吳江派傳奇家
袁于令的《西樓記》
無名氏傳奇四種
讀曲隨錄
《櫻桃記》與《打櫻桃》
許自昌的《桔浦記》
《忠義璇圖》與《虎囊彈》
昆曲《十五貫》的來源、劇本和整理
抄本《雷峰塔》
《織錦回文》的演變
茂腔《羅衫記》
董永賣身的演變
目連救母的演變
從《下山》到《僧尼會》
《思凡·下山》的來歷和演變（復(fù)文力信）
明代的民間戲曲
說弋腔
昆山腔五論
魏良輔創(chuàng)始昆曲的商榷
昆曲的閉口音
昆曲的魚模韻
關(guān)于唱曲用的曲譜
唱曲偶記
凌廷堪論曲絕句疏證
讀曲小記
宣鼎和他的《粉鐸圖詠》
南曲聯(lián)套述例
中國古典戲曲理論
第二編 小說研究
中國小說史家的魯迅先生
關(guān)于《中國小說史略》
中國笑話提要
南宋說話人四家
重估話本的時代
《清平山堂話本》
《雨窗-欹枕集》
《青瑣高議》的重要
《武王伐紂平話》與《封神演義》
《七國春秋后集》與《前七國志》
《前漢書平話續(xù)集》與《西漢演義》
《殘?zhí)莆宕费輦鳌?br />《說唐傳》非羅貫中作
《水滸傳》簡論
《水滸傳》雜識
《英烈傳》
《英烈傳》本事考證
楊家將故事的演變
《楊家府》與《宋傳續(xù)集》
讀《四游記》
《四游記》雜識
八仙傳說
《西游記》作者吳承恩年譜
《三寶太監(jiān)西洋記》
《西洋記》與《西洋朝貢》
談《金瓶梅詞話》
《金瓶梅詞話》與曲子
談明代短篇小說
《喻世明言》的來源和影響-
《警世通言》的來源和影響-
《醒世恒言》的來源和影響
《拍案驚奇》的來源和影響
《二刻拍案驚奇》的來源和影響
關(guān)于《西湖二集》
《豆棚閑話》
關(guān)于石天基的話本小說
《國色天香》
《剪燈》二種
《覓燈因話》
讀《儒林外史》
《野叟曝言》作者夏二銘年譜
《品花寶鑒》考證
《花月痕》與《青樓夢》
讀《海上花列傳》
《三俠五義》前言
關(guān)于石玉昆
包公傳說
所羅門與包拯——解答振鐸兄的一個問題
《施公案》考證
《老殘游記》及其二集
曾孟樸的《孽海花》
小說原理
編后記