方聞中國藝術(shù)著作集全編：中國藝術(shù)史九講

藝術(shù)即歷史（代自序） “回家”的“故事”   第一講 中國藝術(shù)與文化史 一、狀物形、表我意 二、儒家“理學(xué)”與“心學(xué)”的分歧 三、“狀物形”繪畫的流變與“終結(jié)” 四、“終結(jié)”之后的再生
第二講 書畫同體 一、書法表現(xiàn)形態(tài)的結(jié)構(gòu) 二、“形似”與“助記” 三、一階與二階“問題意識” 四、窮則變、變則通
第三講 為什么中國繪畫是歷史 一、藝術(shù)史的“危機”？ 二、傳統(tǒng)中國譜系的藝術(shù)史學(xué) 三、模擬形似的局限 四、“風(fēng)格”：走向山水畫史
第四講 分界與關(guān)聯(lián)——中國繪畫史現(xiàn)狀 一、何謂“心印”？ 二、傳統(tǒng)中國繪畫史論 三、“墨跡”與物質(zhì)文化 四、從“形似”到“寫意”
第五講 漢唐奇跡在敦煌 一、藝術(shù)即歷史 二、漢唐奇跡：敦煌的“虛擬幻覺空間” 三、外來沖擊 四、中國繪畫的應(yīng)對：顧愷之與戴逵 五、張僧繇的“凹凸畫”和曹仲達的“曹衣出水” 六、閻立本、韓斡、吳道子和王維 七、原始性復(fù)古運動
第六講 重訪兩張董元 一、獨特的視覺語匯 二、早期宏偉山水畫的范式 三、董元的先例 四、用風(fēng)格分析法對《溪岸圖》和《寒林重汀圖》斷代 五、“圖式與修正”：跨文化視角
第七講 王翚與中國藝術(shù)史 第八講 視覺與文字：中西交匯 第九講 東方藝術(shù)，西方面貌   附錄 編后記