當(dāng)代藝術(shù)：世紀(jì)騙術(shù) 《藝術(shù)的陰謀》更新版

新版序 “當(dāng)代藝術(shù)”是騙術(shù)
再版序 文化戰(zhàn)爭，藝術(shù)作先鋒
引子
總序 “國際當(dāng)代藝術(shù)”是一種“美國式藝術(shù)”
第一章 何謂“當(dāng)代藝術(shù)”
1．“當(dāng)代藝術(shù)”并不當(dāng)代
2．換了個叫法的“先鋒派”
3．繪畫雕塑靠邊站，裝置概念站前臺
4．“當(dāng)代藝術(shù)”，原產(chǎn)美國
5．一切為了切除歷史
第二章 “美國繪畫”的橫空出世（1945-1960）
1．文化冷戰(zhàn)——“一塊紅布前的公?！?br />2．中央情報局——美國的“文化部”
3．藝術(shù)博物館的政治背景——“民主和自由的堡壘”
4．“非政治”的政治畫
5．繪畫最后一曲挽歌
第三章 “美國藝術(shù)”國際地位的確立（1964）
1．黑山學(xué)院——“美國藝術(shù)”的黃埔軍校
2．激浪派——美國“藝術(shù)國際”的雛形
3．卡塞爾文獻展——美國搭臺的國際大展
4．“農(nóng)村包圍城市”——打敗藝術(shù)之都巴黎
5．“另立中央”——紐約取代巴黎成為“世界藝術(shù)中心”（“威尼斯的背叛”……）
第四章 歐洲的“美國式藝術(shù)”（1960年代）
1．三位美國制造的明星——克萊恩、曼佐尼和博伊斯
2．法國“新現(xiàn)實主義”（“波普藝術(shù)的歐洲變種”）
3．德國“激浪派”——美國派到歐洲的造反派
4．維也納“行動派”
5．意大利“貧窮藝術(shù)”
第五章 “國際當(dāng)代藝術(shù)”——順美者昌，逆美者亡（1970至今）
1．以“國際”（世界主義）和“當(dāng)代”（時代精神）的名義
2．美、德“軸心”
3．英、瑞、荷中堅
4．法、意、西臣服
5．蘇、東歐歸降，亞非拉“國際”（“當(dāng)代藝術(shù)”日不落）
第六章 “三M黨”——“當(dāng)代藝術(shù)”的體制
1．“當(dāng)代藝術(shù)”市場
2．“當(dāng)代藝術(shù)”博覽會
3．“當(dāng)代藝術(shù)”雙年展和博物館
4．“當(dāng)代藝術(shù)”理論家和策展人
5．“當(dāng)代藝術(shù)”媒體宣傳
第七章 “當(dāng)代藝術(shù)”之情狀
1．日常性：生活即藝術(shù)（“日常的神話”）
大便小便皆藝術(shù)，指鹿為馬鐵成金
種菜烹飯也藝術(shù)，展廳成了養(yǎng)豬場
木匠花匠出大名，猩猩稚童大畫家
工人保安無師通，自學(xué)成才當(dāng)明星
2．雜耍性：混淆各藝術(shù)門類（“總體藝術(shù)”）
雜耍乎？戲劇乎？
攝影拿了雕塑大獎
音響的雕塑
耳聽的繪畫
3．受操控性——說你是不是也是，說你不是是也不是
4．股市投機性——藝術(shù)品=投機股票
5．文化性（政治性，挑釁性，宗教性，幼兒性……）
第八章 西方藝術(shù)，中國制造
1．“當(dāng)代性”遮蓋“地域性”
2．表面多元，其實一元
3．中國性告缺
4．為誰而藝術(shù)
5．美術(shù)學(xué)院，解散？
結(jié)論
附·新論 “當(dāng)代藝術(shù)”不是藝術(shù)
1．奇奇怪怪的“當(dāng)代藝術(shù)”不是藝術(shù)
2．官方不應(yīng)資助和宣傳“當(dāng)代藝術(shù)”
3．請尊重中華民族的文化古跡
4．前蘇聯(lián)“當(dāng)代藝術(shù)”的政治顛覆意義
5．《最后的晚餐》為什么拍出天價？
6．大黃鴨放得再大，也不是藝術(shù)
附錄
1．抵制洋垃圾建筑引入中國
2．災(zāi)難性的普利茲克獎（應(yīng)當(dāng)以得西方文藝獎項為恥）
3．中國“當(dāng)代藝術(shù)”侮辱了人生
4．危險的中國當(dāng)代美術(shù)——韓國藝評家金兌庭訪談節(jié)選
5．“文化霸權(quán)”與“文化侵略”——塞尼葉女士訪談
后記
參考書目