小說與寫作

第一章 小說概觀，文學(xué)樣式
古時(shí)“小說”概念比較含混
小說是一種獨(dú)立的文學(xué)樣式
小說的核心要素是人物
小說的敘事功能是超強(qiáng)的
小說韻味通過細(xì)節(jié)性來體現(xiàn)
小說具有極大的包容性
不可不重視人所處的背景
長(zhǎng)篇、中篇、短篇、微型小說
武俠、偵探、言情、科幻小說
章回體、日記體、書信體小說
現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義小說
紙本、網(wǎng)絡(luò)、擬實(shí)、表意小說
第二章 小說主題，內(nèi)涵豐富
小說重故事還是重思想
主題來源于開掘生活積累
主題真實(shí)地揭露現(xiàn)實(shí)生活
毋被主題壓得激情全無(wú)
第三章 小說構(gòu)思，別出心裁
沒有構(gòu)思就沒有小說
構(gòu)思過程中要解決的問題
小說創(chuàng)作構(gòu)思的多樣性
小說也可放手去寫
商業(yè)性策劃構(gòu)思小說情節(jié)
繼承中國(guó)古典小說的古典美
小說的構(gòu)思憑借激情想象
藝術(shù)構(gòu)思的特征和方法
想象和虛構(gòu)要富有感情
小說家藝術(shù)想象的起點(diǎn)
靈感的思維而自由活動(dòng)
作家有各自的構(gòu)思方法
第四章 人物塑造，感受真切
要做到心中有“人物”
要有真切的生活感受
寫人物要遵循生活邏輯
人物形象必須符合人性
抓住人物性格最突出的方面
運(yùn)用“微雕法”的藝術(shù)寫人
第五章 小說情節(jié)，松緊張弛
小說情節(jié)要真實(shí)、生動(dòng)和典型
將小說情節(jié)寫得富有真實(shí)性
小說情節(jié)要傳神逼真，曲折動(dòng)人
人物情節(jié)必然要具有典型性
使情節(jié)生動(dòng)傳神的有力手段
用生動(dòng)逼真的事件來設(shè)置情節(jié)
小說情節(jié)的布局要完整、嚴(yán)謹(jǐn)
第六章 環(huán)境營(yíng)造，渲染氣氛
環(huán)境描寫能暗示人物的命運(yùn)
環(huán)境描寫能渲染氣氛，增加韻味
環(huán)境描寫能有力地推動(dòng)情節(jié)發(fā)展
環(huán)境描寫能展示獨(dú)特的地域風(fēng)情
環(huán)境描寫能暗示作品主題
環(huán)境描寫能給人以美感
環(huán)境描寫必須為表現(xiàn)人物服務(wù)
要寫出環(huán)境本身所具有的特征
精細(xì)是環(huán)境描寫的一大要求
環(huán)境描寫要配合好小說的敘述力度
第七章 小說語(yǔ)言，簡(jiǎn)潔形象
準(zhǔn)確是小說語(yǔ)言的基本標(biāo)準(zhǔn)
小說語(yǔ)言應(yīng)簡(jiǎn)潔，不拖泥帶水
語(yǔ)言表達(dá)具體可感，清晰生動(dòng)
敘述人語(yǔ)言要準(zhǔn)確、精練和形象
提高敘述人語(yǔ)言的藝術(shù)感染力
小說的人物語(yǔ)言至關(guān)重要
不同的人物有不同的聲腔
按時(shí)間先后順序依次敘述
倒敘是為了凸顯小說的主題
魯迅的小說善用插敘
補(bǔ)敘使敘述更富有表現(xiàn)力
平敘多用于篇幅長(zhǎng)的小說
第八章 微型小說，凝煉精巧
精短的文字，精巧的結(jié)構(gòu)
微型小說題材的精練新穎
微型小說的結(jié)構(gòu)集中緊湊
微型小說的視角選擇
微型小說的“鳳頭豹尾”
描寫人物要善于畫龍點(diǎn)睛
環(huán)境描寫的“淡抹”與“濃染”