梅蘭芳表演體系研究：梅蘭芳誕辰120周年國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)文集

在梅蘭芳表演體系國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)上的致辭 王文章/ 1 試論梅蘭芳演劇思想 劉厚生/ 3 梅蘭芳的古典精神與京劇的現(xiàn)代建設(shè) 龔和德/ 7 梅蘭芳先生對(duì)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展 安葵/ 15 解讀梅蘭芳大師“移步不換形”之世紀(jì)之慨 ——梅蘭芳誕辰一百二十周年抒懷 齊致翔/ 21 由“移步而不換形”述及京劇的傳承與發(fā)展 ——在梅蘭芳表演體系國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)上的發(fā)言 王蘊(yùn)明/ 34 芻議“移步不換形” 周傳家/ 40 “移步不換形”是京劇繼承、創(chuàng)新、發(fā)展的科學(xué)方法 劉作玉/ 47 名實(shí)之辨——對(duì)梅蘭芳“‘移步’而不‘換形’”說的時(shí)代解讀 張一帆/ 51 試論梅蘭芳、楊小樓的藝術(shù)精神 趙山林/ 71 梅式京劇的形成及其舞臺(tái)形象塑造方法 王廷信/ 84 梅蘭芳——“京劇泰斗”現(xiàn)代第一人 吳乾浩/ 94 梅蘭芳對(duì)時(shí)裝戲、古裝戲的再認(rèn)識(shí) 常立勝/ 98 豪華落盡見真淳——兼論梅派藝術(shù)的分期與意義 王安祈/ 102 論梅蘭芳表演理論及體系——《舞臺(tái)生活四十年》個(gè)案研究 劉禎/ 112 梅蘭芳的導(dǎo)演藝術(shù)初探 傅秋敏/ 129 梅蘭芳戲曲理論貢獻(xiàn)初探 秦華生/ 145 梅蘭芳藝術(shù)精神的啟示——梅蘭芳與地方戲演員 何玉人/ 150 梅蘭芳傳承和發(fā)展京劇的啟示 陳培仲/ 159 穩(wěn)健從容 新變代雄——淺議梅蘭芳先生的戲劇革新精神 胡應(yīng)明/ 164 守望傳統(tǒng)藝術(shù)的古典美學(xué)——紀(jì)念梅蘭芳誕辰120 周年 傅謹(jǐn)/ 168 當(dāng)代戲曲改編中的梅蘭芳主張 ——《紅裙記》、《連升三級(jí)》與梅蘭芳主張的對(duì)話 劉彥君/ 171 梅蘭芳所演《黛玉葬花》對(duì)文學(xué)經(jīng)典和戲曲藝術(shù)傳統(tǒng)的吸取及創(chuàng)新 李玫/ 175 論京劇梅派唱腔的“中和”之美 仲立斌/ 185 長(zhǎng)綢舞及其在梅蘭芳歌舞劇《天女散花》中的運(yùn)用 聞慧蓮/ 194 梅蘭芳戲曲手勢(shì)美學(xué)芻議 俞麗偉/ 200 張彭春同梅蘭芳赴美訪蘇演出的盛況 黃殿祺/ 207 梅派京劇在日本2014——如何讓外國(guó)人享受京劇 加藤 徹/ 222 墻內(nèi)梅蘭墻外芳——公共外交視野下的梅蘭芳訪美研究 孫萍/ 236 1919 年梅蘭芳東京公演——日本報(bào)紙是如何報(bào)道的 佐佐木 幹/ 245 梅蘭芳1930 年訪日考證——對(duì)中日文化交流的促進(jìn) 佐佐木 干/ 254 梅蘭芳在蘇聯(lián)：1935 年巡回演出的回聲 奧爾加·庫(kù)普佐娃/ 261 梅蘭芳1935 年訪蘇檔案新探 陳世雄/ 268 蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦對(duì)梅蘭芳表演藝術(shù)的評(píng)論 葉可佳/ 275 朝鮮文人眼中的中國(guó)戲曲 李昌淑/ 283 梅蘭芳訪美演出的傳播策略 梁燕/ 292 《梅蘭芳訪美京劇圖譜》的價(jià)值 劉文峰 李玲 曹娟 肖宜悅/ 306 期待對(duì)話的繼續(xù)——紀(jì)念京劇大師梅蘭芳1935 年在莫斯科和 圣彼得堡的演出 毛小雨/ 330 大正時(shí)期日人對(duì)于京劇的認(rèn)識(shí)狀況——以1919 年梅蘭芳在 帝國(guó)劇場(chǎng)演出劇目為例（提綱） 平林宣和/ 334 梅蘭芳訪美的文化交流意義 于建剛/ 337 梅蘭芳與京劇傳播——首選日本之要因分析 袁英明 / 345 梅蘭芳表演藝術(shù)的世界意義——以梅蘭芳1935 年訪問 蘇聯(lián)為關(guān)節(jié)點(diǎn) 鄒元江/ 357 記梅蘭芳訪美成功背后的點(diǎn)滴 梅瑋/ 383 梅蘭芳與昆曲藝術(shù)——在中國(guó)戲曲學(xué)院2014 級(jí)研究生班上的發(fā)言 謝柏梁 / 389 梅蘭芳搬演湯顯祖《牡丹亭》述論 谷曙光/ 400 梅蘭芳為什么選拍《春香鬧學(xué)》 馬曉霓/ 407 也論昆曲與梅蘭芳 朱恒夫/ 418 跨越昆、亂的梅蘭芳 路應(yīng)昆/ 427 梅蘭芳與藏戲發(fā)展——以甘南藏戲表演為例 曹婭麗/ 432 輝煌的足跡——地理信息系統(tǒng)支持下追尋梅蘭芳藝術(shù)生命中的三個(gè)重要支點(diǎn) 張剛/ 441 梅蘭芳的“微時(shí)代”“對(duì)立面”與“同行者”：坪內(nèi)逍遙論梅蘭芳 江棘/ 471 舞臺(tái)與電影之間——以梅蘭芳舞臺(tái)紀(jì)錄片為中心的探討 海震/ 482 緬懷梅蘭芳先生是一種幸福——紀(jì)念梅蘭芳先生誕辰120 周年 陸鎮(zhèn)余/ 490 論說抗戰(zhàn)前左翼文壇對(duì)梅蘭芳的評(píng)價(jià) 孫玫/ 493 梅蘭芳的老唱片和現(xiàn)代意識(shí) 翁思再/ 501 梅蘭芳的電影實(shí)踐 周華斌/ 504 梅蘭芳與戲曲表演心理學(xué)觀眾、論述和問題 駱正/ 511 從《舞賦》到《梅蘭芳藝術(shù)一斑》——中國(guó)戲曲表演體系確立的 理論基礎(chǔ) 王馗/ 521 梅蘭芳與前清昇平署 丁汝芹/ 529 澄清一則誤說　重溫四句箴言——紀(jì)念梅蘭芳大師冥壽120 年 鈕驃/ 535 梅蘭芳為什么是大師 賈志剛/ 539 梅開二度 芳香百年——梅蘭芳1919、1924 年訪日演出研究述評(píng) 吳開英/ 542 梅蘭芳與繪畫藝術(shù) 孟劍/ 571 說不盡的梅蘭芳 說不盡的莎士比亞 譚志湘/ 577 概念性表演真實(shí)：建構(gòu)傳統(tǒng)戲曲形而上劇場(chǎng)理論架構(gòu)的一點(diǎn)想法 王士?jī)x/ 580 新加坡京劇的形成與發(fā)展 蔡碧霞/ 597 論說「戲曲演員之完美藝術(shù)修為 曾永義/ 614 從西方劇場(chǎng)變革探討其跨文化霸權(quán)爭(zhēng)議 朱芳慧/ 631