浸入 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究

圖像轉(zhuǎn)向
圖像時(shí)代寫生意義再認(rèn)識(shí)
當(dāng)代藝術(shù)圖像敘事的轉(zhuǎn)向——以肖豐《中國(guó)魅影》系列為例證的檢視
論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的圖像挪用手法
借鑒圖像資源的中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作
視覺觀念
“糜爛欲象”——當(dāng)代“物欲”繪畫的視覺表達(dá)
新造物：以生物形態(tài)為媒介的中國(guó)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)
“亂筆繪畫”的悲劇意象——以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作為例
都市異相：中國(guó)當(dāng)代繪畫的視覺表達(dá)
網(wǎng)絡(luò)時(shí)代青年藝術(shù)家創(chuàng)作中的個(gè)人化表達(dá)
陌生化的語(yǔ)境營(yíng)構(gòu)——中國(guó)當(dāng)代油畫獨(dú)特的視覺體驗(yàn)
女性意識(shí)
個(gè)人的就是政治的：身份在近代女性藝術(shù)家創(chuàng)作中的使用
“女性身體”的逾越——中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)家的“反詩(shī)性”藝術(shù)實(shí)踐
“花語(yǔ)”與“囈語(yǔ)”：當(dāng)代女性藝術(shù)“私密化敘事”的視角呈現(xiàn)
身體敘事：有關(guān)女性藝術(shù)家創(chuàng)作的獨(dú)自
個(gè)案觀察
極簡(jiǎn)而繁，繁繁復(fù)復(fù)——為丁乙“十”字的辯護(hù)
精微與虛空——季大純繪畫圖像意味解讀
邱志杰“總體藝術(shù)”實(shí)踐與理論的相關(guān)探討
蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)作中的“中國(guó)方式”情結(jié)
現(xiàn)象表征
平面化的另類深度：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的真實(shí)記錄
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中“卡通繪畫”的娛樂取向
走向意象：當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)在轉(zhuǎn)向與嬗變
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的禪意表達(dá)
泛觀念性：對(duì)當(dāng)代繪畫創(chuàng)作低俗觀念的審視
論中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的媚俗化現(xiàn)象
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的反審美現(xiàn)象解讀
中國(guó)方式
中國(guó)方式：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中一個(gè)重要的文化現(xiàn)象
中國(guó)方式：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中一個(gè)現(xiàn)實(shí)的文化策略
“中國(guó)方式”當(dāng)代藝術(shù)的嬗變
意象表現(xiàn)：中國(guó)方式的當(dāng)代抽象藝術(shù)
“中國(guó)方式”意義的當(dāng)代藝術(shù)主題展覽學(xué)術(shù)梳理（2000-2010）
“中國(guó)方式”視覺經(jīng)驗(yàn)下的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作
中國(guó)方式：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的自救與反思
“中國(guó)方式”現(xiàn)象——以國(guó)際藝術(shù)雙年展為中心的探析
視覺繽紛的“中國(guó)方式”——兼中國(guó)方式的個(gè)案闡釋