力度的波瀾

序：哲人哲思大開大闔美學(xué)美文
音樂美學(xué)篇
力度的波瀾
從詞曲關(guān)系看歌曲中的音樂形象
音樂美學(xué)基本理論的存在方式必須超于經(jīng)驗(yàn)
概念的漩渦
——對(duì)于一個(gè)流行口號(hào)的爭論
簡論音樂的內(nèi)容與形式的相互關(guān)系
——兼對(duì)某些成說的質(zhì)疑
為什么要研究音樂美學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)
1986年音樂美學(xué)研究綜述
就音樂的內(nèi)容與形式的相互關(guān)系問題
——答費(fèi)鄧洪同志
一個(gè)論題中的辯證法問題
——答茅原同志
二十世紀(jì)中國大陸音樂美學(xué)的發(fā)展趨向
——從音樂本盾的探討著眼
關(guān)于音樂美學(xué)研究對(duì)象問題的思考
1991年音樂美學(xué)研究綜述
萌生·失落·復(fù)蘇·發(fā)展
——新中國音樂美學(xué)四十年（1949-1989）
也談“立美、審美”的概念運(yùn)用問題
——兼與邢維凱同志討論
蕭友梅與二十世紀(jì)的中國音樂學(xué)和音樂美學(xué)
《二十世紀(jì)中國音樂美學(xué)·文獻(xiàn)卷》之前言與后記
“他是詩人，他在作詩！”
——重讀《樂話》隨筆
開篇拾零
——重讀《樂話》隨筆之二
不求上界問靈魂
——重讀《樂話》隨筆之三
此中有真意，欲辨已忘言
——再答茅原先生
天不下雨與哲學(xué)的可分性
——三答茅原先生
音樂評(píng)論篇
發(fā)人深思的探索
——評(píng)羅忠鉻的《涉江采芙蓉》
評(píng)科教影片《丹頂鶴的一家》中的序列音樂
繁星滿天話“清新”
——“許舒亞交響作品音樂會(huì)”印象談
高山大海的氣概
——瞿希賢作品音樂會(huì)聽后
什么是“中國民族聲樂學(xué)派”
詩情洋溢的五彩畫面
——波蘭國家交響樂團(tuán)演出觀后
舞劇音樂的新收獲
——《絲海簫音》觀后
恒動(dòng)的大地不屈的生命
——現(xiàn)代舞劇《大地震》印象
風(fēng)格·本質(zhì)·成就
——獻(xiàn)給著名歌詞作家張藜
誕生中的音樂劇
——《秧歌浪潯曲》