陳履生藝術評論集（上冊）

二十世紀美術史
新年畫創(chuàng)作運動與《群英會上的趙桂蘭》
從民國時期的潤格談起
革命雕塑的樣板——泥塑《收租院》的歷史地位及其影響
新中國美術的研究和收藏（1949-1979）
江山如此多嬌——20世紀50年代的“新山水畫”
理想化的人間樂園——關于《人民公社食堂》
金剛坡疑云——傅抱石的金剛坡時期與作品
知與行：中國20世紀美術史論的研究與創(chuàng)作
宣傳畫的興衰與演變
建設新中國——20世紀50年代中國畫中的建設主題
八年抗戰(zhàn)中的木刻版畫
歷史題材創(chuàng)作與抗戰(zhàn)主題
20世紀的新年畫
走過春天：新時期的北京美術
政協(xié)書畫60年的沿革與發(fā)展
少數(shù)民族題材與新中國美術創(chuàng)作
歷史的交匯：中國油畫60年
文人面對現(xiàn)實：20世紀水墨畫的時代流向
1958年的中國美術景觀：以林風眠為個案
北京畫院藏人物畫讀后
抗戰(zhàn)主題與延安精神
中國畫之一
李老十簡論
致張仃
云煙過眼書畫傳世——徐邦達先生的藝術
亞明藝術論綱
斷線的風箏——我看吳冠中先生用彩墨畫在宣紙上的畫
表現(xiàn)生活和反映時代——關山月50年代之后的人物畫
亞明：藝術在傳統(tǒng)與生活之中——悼亞明
宋文治在20世紀山水畫史上的地位
我所認識的董欣賓
一代名師錢松喦
盧沉在當代美術界以藝術和人格的力量贏得了人們的尊敬
江湖、市井、文人、士夫——黃賓虹的品評與當代現(xiàn)實
黎雄才對于20世紀中國繪畫史的貢獻
家園小池——論齊白石的水族
解讀吳作人的《解放南京號外》
50年后再看李斛和中國畫
追思中的反思——張仃先生開拓的事業(yè)和創(chuàng)造的輝煌與現(xiàn)實中的問題
寄語鄭奇
家園未剩閑花地桔柚葡萄四角多——齊白石的蔬果題材解讀
大時代中的逸興：李可染的人物畫
謝海燕教授對我的決定性的影響
黃苗子先生的藝術特色
周掄園在一個時代中
長安畫派中的陳笳詠：不該遺忘的個案
生命的守望編織伉儷傳奇
周思聰?shù)摹兜V工圖》
可貴的江山小景
黃君璧先生的繪畫發(fā)展與杰出貢獻
鐘增亞速寫
中國畫之二
跨越一個新的時空——《李乃宙畫集》序
有感于蕭平的畫
溫和·精心：鄭小娟的繪畫風格
張仁芝論
凝重與靈動：謝志高人物畫的筆墨特色
絕無聲色動風情——朱穎人先生花鳥畫的認識
從石虎的畫看傳統(tǒng)形態(tài)的繪畫在當代的問題
山坳夢境與現(xiàn)實情懷
王明明：既“能”又“逸”
“黃永玉八十藝展”感懷
漫說郭西元與大寫意花鳥
龔文楨為當代工筆花鳥畫正名
獨來萬里關山客又上層樓強賦詞——為李虛白乙酉深圳展覽而寫
黃永玉：一個難得的有意思、有成就的藝術家
蚍蜉能撼樹小技亦動人——賞陳訓勇所畫螞蟻
說陳巖的畫
荷·萬荷堂·萬荷堂主人
住在自己作品里的藝術家
方向之方向
陳章績：走過一個時代
汪稼華筆墨
初看李小可筆下的黃山
陳永鏘的問題
浪子方土回頭
區(qū)廣安選擇傳統(tǒng)方式的意義
陳家泠：從“靈變”到“化境”
劉菊清：一個時代的個案
孤燈下的子牧與其古典情結(jié)
美林之美——韓美林的人體畫略論
找尋失落的繪畫感覺——論劉明康先生的畫
太陽每一天都是新的——我看王家春的畫
岔路風景：王為政的美麗詩情
八大門前柳色新：王林森的山水畫氣象
傳續(xù)“虞山”香火——關于常熟畫家唐滔
返祖與溯源：韓美林的變法之道
林墉的“五羊三牛一馬堂”
對傳統(tǒng)題材的新的筆墨詮釋——程小琪畫荷印象
讀傅君之畫感懷
為歷史傳神寫照——寫在“周順愷美術館”開館之前
傳統(tǒng)畫派的當代發(fā)展能夠有所成就必須在新世紀：
精神的堅守——論王平的工筆人物畫
攜焦墨行天下
獨與天地精神往來——解讀新中國繪畫史上的劉勃舒
堅守也是一種任性——為《廖松崗畫集》而作
蕭海春：置身于九峰三泖之中
寄語遠行者
“遠行·行遠——叢志遠畫展”前言
書法
書之余——沈鵬先生的書法
書寫的感覺——由郁宏達的書法所想到的
書法熱在表面卻掩蓋了本體的許多問題
精而造疏簡而意足——讀《呂章申書法集》
踵論“中國書法事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展”問題
“女體書法”是什么樣的書法
周一波書法
人人都是書法家
由張云所書而感想書法
《天書》的魅力
書法的精神與品格——讀朱正倫書法之感想
由篆刻識徐夫耕的畫
從“書畫同源”的角度看韓美林的書法
文人墨戲的現(xiàn)代方式：覃志剛的書畫
巨細咸宜藝最殊——簡論邵華澤先生的書法
筆健神融：傅申先生書法近作感懷
跨界之魅：藝術求之
學書自述
書寫《禮運·大同篇》記