北大藝術(shù)評(píng)論（第一輯）

發(fā)刊詞 王一川 寫在《北大藝術(shù)評(píng)論》創(chuàng)刊之際........................................（1）
特　稿 葉 朗 傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神的基礎(chǔ)性工程..................................（6） 柯蒂斯·卡特 追隨卡西爾：藝術(shù)和審美符號(hào)...................................（12）
特別策劃“中華美學(xué)精神的當(dāng)代傳承”筆談 王一川 理解“中華美學(xué)精神”的含義..........................................（24） 彭吉象 中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神之我見(jiàn)...........................................（34） 朱良志 匪夷所思的美 ——談中華美學(xué)精神的一個(gè)典型例證......................................（40） 陳旭光 中華美學(xué)精神與中國(guó)藝術(shù)精神散論......................................（60） 向 勇 當(dāng)代創(chuàng)意設(shè)計(jì)中的中華美學(xué)精神........................................（72） 唐金楠 互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中華美學(xué)精神傳播的機(jī)遇與挑戰(zhàn)..................... .......（75）
美學(xué)與藝術(shù)理論 彭 鋒 電影哲學(xué)：從理論到問(wèn)題................................................（80） 劉 俊 攝影的誕生與藝術(shù)的終結(jié)：傳媒藝術(shù)的實(shí)踐 前奏與研究前奏.............................................................（95）
藝術(shù)史 李 凇 父子宰相之心 ——關(guān)于唐代韓滉《五牛圖》與新出土的韓休墓壁畫之關(guān)聯(lián)性的初步思考......（112）
影視批評(píng) 李道新 跨國(guó)構(gòu)型、國(guó)族想象與跨國(guó)民族電影史................................ （120） 厲震林、羅馨兒 2015 年國(guó)產(chǎn)電影表演美學(xué)述評(píng)................................（140） 陳曉云 類型模式下的個(gè)性敘事 ——以《烈日灼心》和《解救吾先生》為例...............................（152） 張慧瑜 崛起時(shí)代的中國(guó)電影與新的中國(guó)故事 ——以近期國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片、青春片和文藝片為例.........................（161）
視覺(jué)理論 藍(lán) 江 記憶與影像 ——論阿甘本的生命—影像哲學(xué)........................................（174） 姜宇輝 肉體之眼與不可見(jiàn)之力 ——貫穿尼采、巴塔耶與德勒茲的視覺(jué)之思...............................（190）
戲劇研究 顧春芳 論戲劇的詩(shī)性空間..................................................（204） 彭萬(wàn)榮 戲劇形態(tài)與戲劇編劇................................................（216）
音樂(lè)研究 劉小龍 獻(xiàn)給三軍將士的交響禮贊 ——綜論冼星?！睹褡褰夥沤豁懬?第三樂(lè)章“保衛(wèi)祖國(guó)”................ （230） 伍維曦 西學(xué)文脈與“古典”音樂(lè)詩(shī)學(xué) ——查爾斯·羅森《古典風(fēng)格：海頓、莫扎特、貝多芬》中譯本讀后.........（241）
藝術(shù)傳播 林 一 中國(guó)文化藝術(shù)國(guó)際受眾的層次論 .......................................（256）
博士后論壇 崔朝陽(yáng) 人文歷史情境中的藝術(shù)創(chuàng)作 ——以“吳門畫派”為例..............................................（266） 高 鵬 淺談數(shù)字化時(shí)代的美術(shù)館創(chuàng)新與實(shí)踐 ——以國(guó)際美術(shù)館數(shù)字化實(shí)踐及今日未來(lái)館為例..................... .....（272） 邸含瑋 “粉絲戲劇”研究.................................................... （281） 拓 璐 新世紀(jì)中國(guó)“小妞電影”............................................... （288）
百家藝譚 林祥雄 漫談中國(guó)畫的發(fā)展與演變 ——閱讀《早報(bào)》現(xiàn)在封面《不為水墨求出路，做自己就好》觸感.. ........ （296）
學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài) 吳燕武、朱亮亮 宋代的視覺(jué)景象與歷史情境 ——北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院“黌門對(duì)話”專家主題論壇綜述..................（302） 李雨諫 電影史研究理論與方法：新材料、新思路、新方法 ——第三屆北京大學(xué)電影學(xué)博士生國(guó)際論壇綜述.......................（308） 婁 逸 影視藝術(shù)與傳媒文化的深度研討：前沿理論與熱點(diǎn)現(xiàn)場(chǎng) ——近期北京大學(xué)“批評(píng)家周末”文藝沙龍學(xué)術(shù)綜述....................... （313）
《北大藝術(shù)評(píng)論》稿約...................................................... （321）