謀殺的語法

緒言 ／001
第一部分 謀殺與蒙太奇／036
構建謀殺：插入鏡頭與特寫鏡頭／039
面孔、兇器與特寫鏡頭／039
槍支如何在電影理論中得到關注／043
案例分析：《成吉思汗的后代》（又名《亞洲風暴》）／050
謀殺與透視法：愛森斯坦的“隱喻蒙太奇”／062
無聲時代：謀殺蒙太奇與電影演員／081
身體碎片／081
人、蒙太奇、機器美學／090
案例分析：《以法律之名》／095
《圣彼得堡的末日》：為雕像注入生命／110
聽覺蒙太奇與普多夫金的《逃兵》／118
作為字母表的解剖學與內(nèi)在性的閉塞／124
蒙太奇機器中的斯坦尼斯拉夫斯基式演員：《母親》中的手槍及革命意識／130
尾聲：愛森斯坦、內(nèi)心活動和謀殺／143
蒙太奇詩意之外的謀殺：安德烈·巴贊與讓·雷諾阿／149
安德烈·巴贊與“損耗的保存”／149
曖昧性與謀殺場景／165
二十世紀三十年代讓·雷諾阿電影中的謀殺場景／170
案例分析：《蘭基先生的罪行》／171
《游戲規(guī)則》／188
雜耍蒙太奇：《母狗》《托尼》《衣冠禽獸》《馬賽曲》／191
第二部分 謀殺與類型電影／209
個體與系列／211
蒙太奇與類型電影／211
曼尼·法伯與類型邏輯／214
案例分析：《不夜城》／224
“尸體化妝術”：詹姆斯·艾吉與戰(zhàn)爭電影／242
風格與模仿／261
謀殺的風格化／261
案例分析：《欲海情魔》／262
重復／271
角色／282
風格與角色／292
鏡中謀殺：《閃靈》與《離魂異客》／322
結語：希區(qū)柯克的鳥瞰／345
致謝／355