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重思策展:新媒體后的藝術(shù)

重思策展:新媒體后的藝術(shù)

定 價:¥89.00

作 者: [英] 貝麗爾·格雷厄姆(Beryl Graham) 著
出版社: 清華大學(xué)出版社
叢編項:
標 簽: 藝術(shù)與攝影 影視/媒體藝術(shù)

ISBN: 9787302434740 出版時間: 2016-07-01 包裝: 平裝
開本: 16開 頁數(shù): 423 字數(shù):  

內(nèi)容簡介

  新媒體藝術(shù)似是當代藝術(shù)——但卻是不同的。新媒體藝術(shù)涉及交互性、網(wǎng)絡(luò)和計算,并且比起物質(zhì)本身,它更重過程。新媒體藝術(shù)作品,很難用傳統(tǒng)藝術(shù)博物館的介質(zhì)、地理和年表類別進行分類。這些作品向策展人提出闡釋、展覽以及傳播的新挑戰(zhàn)?!吨厮疾哒梗盒旅襟w后的藝術(shù)》一書將這些挑戰(zhàn)視為反思策展實踐的契機。幫助新媒體藝術(shù)策展人在這快速發(fā)展的領(lǐng)域開發(fā)出一套靈活的工具,為那些將藝術(shù)領(lǐng)域作為分銷和參與體系的策展人和藝術(shù)家提供有益的經(jīng)驗?!吨厮疾哒埂诽接懥颂攸c鮮明的新媒體藝術(shù),包括它的非物質(zhì)性及其對時間和空間的質(zhì)疑,以及它與諸如影像藝術(shù)、概念藝術(shù)、社會參與藝術(shù)、表演藝術(shù)等當代藝術(shù)形式的關(guān)聯(lián)。兩位作者都有著豐富的策展經(jīng)驗,提供了大量藝術(shù)作品與展覽示例,展示了策展人和觀眾是如何在新媒體藝術(shù)特色中重新定義其角色的。

作者簡介

  貝麗爾·格雷厄姆,英國桑德蘭大學(xué)新媒體藝術(shù)教授,“新生媒體極樂的策展資源”(CRUMB)項目的聯(lián)合創(chuàng)始人。薩拉·庫克,英國鄧迪大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院講師,作家、歷史學(xué)家,CRUMB聯(lián)合創(chuàng)始人。譯者:龍星如,新媒體藝術(shù)策展人,曾為四川美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)系講師,互動工作室導(dǎo)師;人民大學(xué)研究生視覺研修班客席講者、新加坡拉塞爾藝術(shù)學(xué)院客席講師。2011年畢業(yè)于清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院,2013年畢業(yè)于英國皇家藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)批評專業(yè)。

圖書目錄

中文版序 I
致謝 III
序 V
1 引言 1
新媒體藝術(shù)是什么? 3
何為策展? 12
本書的結(jié)構(gòu) 14
第一部分 新媒體后的藝術(shù)——歷史、理論及行為狀態(tài) 23
2 曾被認知為新媒體藝術(shù)的藝術(shù) 24
“新風(fēng)潮” 28
新媒體藝術(shù)——當代主義的,或者前衛(wèi)性的? 35
從“后現(xiàn)代主義”到“后媒介的狀況” 38
藝術(shù)案例:科妮莉亞·索爾弗蘭克(Cornelia Sollfrank),《網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)生生器》以及《女性延伸物》 42
重思策展 49
展覽案例:哈伍德@蒙格雷爾藝術(shù)團體, 《不適的親近》 57
總結(jié):在后媒介狀況中策展? 62
重思策展:新媒體后的藝術(shù)
3 空間和物質(zhì)性 66
去物質(zhì)化——從觀念藝術(shù)到系統(tǒng)藝術(shù) 67
新媒體藝術(shù)如何不同 78
藝術(shù)案例:湯姆森和克雷格黑德,《來自明日之光》(Light from Tomorrow) 86
重思策展 89
展覽案例:《讓我們娛樂》(Let’s Entertain),和《藝術(shù)娛樂網(wǎng)絡(luò)》 (Art Entertainment Network),沃克藝術(shù)中心 94
總結(jié): 去物質(zhì)化的,抑或只是分布式的? 105
4 時間 109
基于時間的藝術(shù)們——錄像和行為 111
新媒體藝術(shù)有何不同 115
藝術(shù)案例:雷切爾·魯普克(Rachel Reupke),《皮克·米拉多》
(Pico Mirador) 119
重思策展 125
展覽案例:媒體休息區(qū), 哈德斯菲爾德媒體中心 130
總結(jié):實時策展? 137
5 參與式系統(tǒng) 140
互動、參與與合作 142
為何新媒體藝術(shù)有所不同 149
藝術(shù)作品案例:哈勒爾·弗萊徹(Harrell Fletcher)和米蘭達·裘萊(Miranda July), 《學(xué)會更愛你》 153
重思策展 158
展覽案例:《嚴肅游戲》, 萊恩美術(shù)館(Laing Art Gallery) 170
總結(jié):這些系統(tǒng)有多“參與式”? 174
第二部分 重思策展——語境、實踐和過程 181
6 重思策展導(dǎo)論 182
語境中的策展——機構(gòu)內(nèi)外 184
模型與模式——策展實踐 190
總結(jié):策展于當下——分布式的過程? 196
7 關(guān)于詮釋、呈現(xiàn)和觀眾 199
教育、詮釋和策展 200
案例:泰特媒體(Tate Media) 203
關(guān)于展示 212
觀眾 219
總結(jié):一種有用的困惑? 228
8 美術(shù)館中的策展 232
為何新媒體藝術(shù)家希望在美術(shù)館展出? 233
建筑,還是無形的系統(tǒng)? 236
跨部門工作 238
案例:《010101》,舊金山當代藝術(shù)博物館 239
文獻紀錄和存檔 246
關(guān)于收藏 249
總結(jié):鏈接博物館 259
9 其他的策展模式 263
藝術(shù)節(jié)——新的、混合的以及(向上地?)移動的 263
案例:甫克·寇席克,《文獻展結(jié)束了》(Documenta Done)和《網(wǎng)
絡(luò).藝術(shù)/我》(Net.art per me) 268
藝術(shù)專門機構(gòu)和公共藝術(shù)——限地的、參與的、靈活的 274
案例分析:蘇格蘭新媒體機構(gòu) 278
出版和廣播——分布式的、可復(fù)寫的、網(wǎng)絡(luò)化的 281
案例:凱特·里奇 285
實驗室——實驗性、跨學(xué)科、研究主導(dǎo)的 287
案例分析:V2_, 鹿特丹 292
總結(jié):從生產(chǎn)到投放,再到投放之后 297
10 策展中的合作 301
藝術(shù)家運營——另類空間和獨立機構(gòu) 302
角色互換——藝術(shù)家作為策展人 309
案例分析:NODE.倫敦(NODE.London) 318
合作式實踐——網(wǎng)絡(luò)和觀眾 324
結(jié)論:藝術(shù)家主導(dǎo)還是觀眾主導(dǎo)? 337
第三部分 結(jié)論 343
11 結(jié)論:歷史、詞匯、模式 344
一系列的歷史 346
關(guān)鍵的語匯——哪些動詞,哪些系統(tǒng)? 351
在新鮮之外——策展模式 363
手頭的任務(wù)——轉(zhuǎn)譯 367
中英文對照表 371
展覽列表 388
參考文獻 392

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