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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《藝之為道》與《畫(huà)以載道》這兩本書(shū)的主旨，是將畫(huà)道理論與我對(duì)于藝術(shù)問(wèn)題與創(chuàng)作問(wèn)題的思考以及我的創(chuàng)作實(shí)踐結(jié)構(gòu)性地緊密關(guān)聯(lián)起來(lái)，在畫(huà)道的高度，再度審視我這些年來(lái)的創(chuàng)作與理論思考，使之成為“道藝合一”、“體用合一”、“知行合一”的有機(jī)整體。而對(duì)于畫(huà)道的系統(tǒng)理論闡述，請(qǐng)參閱中華書(shū)局出版的《畫(huà)道》一書(shū)，因?yàn)樵摃?shū)與這兩本書(shū)是“一物兩體”。

作者簡(jiǎn)介

　　畢建勛，中國(guó)水墨人物畫(huà)畫(huà)家，兼攻畫(huà)道研究、中國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)理論、中國(guó)畫(huà)造形學(xué)研究，現(xiàn)供職于中央美術(shù)學(xué)院。生于1962年，1981年畢業(yè)于沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院附中，1985年畢業(yè)于沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，獲學(xué)士學(xué)位；1991年畢業(yè)中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，獲碩士學(xué)位；1993年調(diào)回中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系任教，2007年考入中央美術(shù)學(xué)院造型研究所博士，2013年畢業(yè)，獲博士學(xué)位?，F(xiàn)任國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任，中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院副院長(zhǎng)，教授，碩士生導(dǎo)師；兼任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、《國(guó)畫(huà)家》雜志主編，北京市文史館館員。作品頻繁參加諸如《百年中國(guó)畫(huà)展》、《全國(guó)美展》、《北京國(guó)際美術(shù)雙年展》等重要展覽，并多次獲獎(jiǎng)，曾獲的重要獎(jiǎng)項(xiàng)有：全國(guó)第十屆美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)（中國(guó)美術(shù)館，北京，2004）；第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展銀獎(jiǎng)（中國(guó)美術(shù)館，北京，2003）；首屆黃胄美術(shù)獎(jiǎng)（炎黃藝術(shù)館，北京，2001）；全國(guó)第九屆美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)（中國(guó)美術(shù)館，北京，1999）；全國(guó)首屆中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)展覽會(huì)銅獎(jiǎng)（中國(guó)美術(shù)館，北京，1997）等。

圖書(shū)目錄

《左書(shū) 藝之為道》：
總論畫(huà)之為道
作為“畫(huà)道”的理論思考與創(chuàng)作實(shí)踐的自我研究
第一輯死亡的不是繪畫(huà)
“死亡”的不是繪畫(huà)——兼論繪畫(huà)造形的意義
神的藝術(shù)、人的藝術(shù)與“外星人”藝術(shù)——中西繪畫(huà)的出路何在？
中西繪畫(huà)的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)——由畢加索引出的思考
第二輯中國(guó)畫(huà)畫(huà)理辯證說(shuō)
中國(guó)畫(huà)畫(huà)理辯證說(shuō)
人物畫(huà)的問(wèn)題與方法
意求《畫(huà)山水序》
水墨人物畫(huà)的五大關(guān)系與簡(jiǎn)要方法
“立二參一”——我的藝術(shù)觀
第三輯現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的文化處境及發(fā)展策略
現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的文化處境及發(fā)展策略
“魔方”——中國(guó)畫(huà)科劃分的一種新方式
中國(guó)畫(huà)的古今中西問(wèn)題——燕郊講習(xí)錄
定義中國(guó)畫(huà)
水墨人物畫(huà)畫(huà)種備忘錄
第四輯形而上之形
形而上之形——中國(guó)畫(huà)造形的根本性質(zhì)
中國(guó)畫(huà)沒(méi)有“意象造型”
中國(guó)畫(huà)造型基礎(chǔ)教學(xué)述要
中國(guó)畫(huà)造型訓(xùn)練與水墨造型教學(xué)實(shí)驗(yàn)
中國(guó)畫(huà)造形基本原理
意象觀察與意象觀察的方法
簡(jiǎn)述水墨素描
線
論中國(guó)畫(huà)寫生的獨(dú)特性質(zhì)
論水墨人物畫(huà)及其造形問(wèn)題
中國(guó)畫(huà)造形基礎(chǔ)教學(xué)講習(xí)錄
第五輯筆墨原理
筆墨原理
中國(guó)畫(huà)色彩與墨色關(guān)系——中國(guó)畫(huà)色彩理論現(xiàn)狀
從郭怡豫的近期創(chuàng)作看中國(guó)畫(huà)的色彩問(wèn)題
再談“白話”筆墨
用筆
第六輯以人為本
以人為本
“徐蔣體系”第二代的代表性人物——姚有多
關(guān)于促進(jìn)重大題材美術(shù)作品創(chuàng)作的建議
創(chuàng)作問(wèn)題一、二、三
當(dāng)代歷史畫(huà)創(chuàng)作前瞻
當(dāng)前中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展態(tài)勢(shì)及其品評(píng)問(wèn)題
現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的“雙五標(biāo)準(zhǔn)”
現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展的兩個(gè)突破口
現(xiàn)實(shí)主義的現(xiàn)實(shí)處境與發(fā)展
知我者不多愛(ài)我者尤少——蔣兆和藝術(shù)散論
肉身生命體與精神生命體——論藝術(shù)創(chuàng)作的“雙重性”
……
第七輯創(chuàng)作感言
第八輯筆渣墨屑
第九輯思與言
后記
《右書(shū) 畫(huà)以載道》：
總論畫(huà)之為道
作為“畫(huà)道”的理論思考與創(chuàng)作實(shí)踐的自我研究
第一輯早期不具有畫(huà)道特征的作品示例
早期不具有畫(huà)道特征的作品示例
復(fù)活
第二輯寫實(shí)水墨的心物關(guān)系
寫實(shí)水墨的心物關(guān)系
格物致知
創(chuàng)作札記
論中國(guó)畫(huà)寫生的獨(dú)特性質(zhì)
水墨素描
中國(guó)畫(huà)造型訓(xùn)練與水墨造型教學(xué)實(shí)驗(yàn)
第三輯現(xiàn)實(shí)主義與超越現(xiàn)實(shí)主義心物關(guān)系
現(xiàn)實(shí)主義與超越現(xiàn)實(shí)主義心物關(guān)系
面對(duì)現(xiàn)實(shí)——《改革之年》創(chuàng)作及相關(guān)問(wèn)題思考
現(xiàn)實(shí)主義的現(xiàn)實(shí)處境與發(fā)展
現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的“雙五標(biāo)準(zhǔn)”
以人為本
第四輯一體之仁
一體之仁
《中國(guó)，一路平安》
《生命的能量》
《魂兮歸來(lái)》
《大情侶》
《無(wú)產(chǎn)者》
最后的慰安婦
《永遠(yuǎn)和你在一起》創(chuàng)作感言
第五輯抽象與寫實(shí)
抽象與寫實(shí)
論水墨人物畫(huà)及其造型問(wèn)題
第六輯塑造與書(shū)寫
塑造與書(shū)寫
《仲哥像》
隨心所欲——《王選肖像》創(chuàng)作體會(huì)
第七輯圖以載道
圖以載道
《天壇·天心石》空間解構(gòu)嘗試
解析《英俊的曼日瑪青年》
……
第八輯復(fù)雜對(duì)立關(guān)系的合一
第九輯平常之道
第十輯中國(guó)畫(huà)的古今中西問(wèn)題