一畫(huà)心源

自序
第一輯 史論縱橫
《中國(guó)古代美術(shù)批評(píng)史綱》導(dǎo)言
《中華藝術(shù)通史．元代卷》導(dǎo)言
《共和國(guó)書(shū)法大系．書(shū)史卷》導(dǎo)言
靈活與謹(jǐn)嚴(yán)——中西美術(shù)批評(píng)體系比較
品味與分析——中西美術(shù)批評(píng)方法比較
書(shū)法與環(huán)境藝術(shù)
短命藝術(shù)的永恒價(jià)值——論紙?jiān)囆g(shù)
環(huán)境藝術(shù)的創(chuàng)造——論北朝摩崖刻經(jīng)
曲阜漢碑群簡(jiǎn)論
唐代書(shū)論的特色與成就
八大山人的書(shū)畫(huà)互滲
第二輯 熱點(diǎn)時(shí)評(píng)
“后學(xué)熱”與九十年代美術(shù)走向
藝術(shù)市場(chǎng)與美術(shù)走向
世紀(jì)之交的中國(guó)畫(huà)之爭(zhēng)——筆墨是技巧還是靈魂
打通硬幣的兩面
書(shū)法隨民族復(fù)興而復(fù)興
要關(guān)注畫(huà)家書(shū)法
書(shū)法標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)規(guī)律
書(shū)法的兩個(gè)傳統(tǒng)不能丟
當(dāng)前山水畫(huà)創(chuàng)作的跟風(fēng)現(xiàn)象
三十年美術(shù)理論走向與國(guó)家意識(shí)形態(tài)
書(shū)法薪火在新中國(guó)傳遞
寫(xiě)字與做人
書(shū)法的文化自覺(jué)與擔(dān)當(dāng)
書(shū)法，重要的仍然是普及
穩(wěn)健前行的中國(guó)書(shū)學(xué)
王朝聞學(xué)術(shù)的“六通”
馮其庸先生書(shū)法近作讀后
李可染書(shū)法略論
論石魯?shù)臅?shū)法
論張道一的民間美術(shù)研究
讀《沈鵬書(shū)畫(huà)續(xù)談》
黃永玉書(shū)法略論
論毛澤東的草書(shū)
第三輯 書(shū)序畫(huà)跋
序《中國(guó)古代畫(huà)家畫(huà)風(fēng)·虛谷》
序《歷代蘭花寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)》
序《歷代墨竹寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)》
序《顧愷之研究》
序《中國(guó)歷代繪畫(huà)理論評(píng)注叢書(shū)》
序《當(dāng)代書(shū)法標(biāo)準(zhǔn)》
序《美術(shù)觀察學(xué)術(shù)文叢》
序《張海小字行草作品集》
“藝舟雙楫——李一書(shū)法展”自敘
《變魯集》自序
跋漢畫(huà)像石之一
跋漢畫(huà)像石之二
跋西漢禳盜刻石
跋漢校官碑
跋唐開(kāi)元硯
附：論書(shū)絕句