品特藝術(shù)（第19輯）

　　去年的第十二屆全國(guó)美展轟轟烈烈地結(jié)束了，美展結(jié)束的同時(shí)也給我們留下了很多問(wèn)題，最突出的是中國(guó)畫作品中工筆作品獲獎(jiǎng)多，而寫意作品卻很少。尤其在這個(gè)問(wèn)題上，展覽后期引起軒然大波。在第十二屆全國(guó)美展中，工筆畫占盡春光，而寫意畫備受冷落。在第十二屆全國(guó)美展中國(guó)畫區(qū)展覽的研討會(huì)上，著名理論家薛永年、張曉凌、王鏞紛紛表示，工筆畫占比例比較多，這種趨勢(shì)也不光只在全國(guó)美展出現(xiàn)，實(shí)際上現(xiàn)在很多中國(guó)畫展都有這種現(xiàn)象出現(xiàn)。為什么會(huì)造成這種現(xiàn)象？筆者認(rèn)為最直接的原因是：一、工筆畫作品制作周期較長(zhǎng)，為了使畫面豐富，可以反復(fù)琢磨，不斷修改。二、寫意作品需要畫家具備很深的筆墨功夫，不能出現(xiàn)敗筆，一筆失敗滿盤皆輸。而當(dāng)下很多藝術(shù)家自身不具備這種筆墨能力。鑒于以上兩點(diǎn)，藝術(shù)家為了早日取得“功名”，便選擇了易于獲獎(jiǎng)的工筆畫作品。當(dāng)然，美展卜還是有寫意作品出現(xiàn)，但效果都不如意。為此，著名畫家、第十二屆美展評(píng)委何水法甚至撰文直言“寫意太差，評(píng)不出來(lái)”。何先生的言語(yǔ)也是在激勵(lì)藝術(shù)家在寫意畫的方面努力探索，爭(zhēng)取拿出更優(yōu)秀的作品。除此之外，組委會(huì)是否可以稍微放松一下對(duì)寫意作品評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，在政策上給予鼓勵(lì)與支持。如果有更多的寫意作品茌展覽中獲獎(jiǎng)，將會(huì)有效地激勵(lì)從事寫意作品的藝術(shù)家。《品特藝術(shù)（第19輯）》中此次展覽中獲得銅獎(jiǎng)的曾春平老師說(shuō)道，工筆畫家要想走得更遠(yuǎn)，還需回到寫意精神上來(lái)。我們期待在以后的展覽中有更多、更優(yōu)秀的寫意作品出現(xiàn)并奪得頭彩。

　　楊利軍，藝術(shù)界資深媒體人、策展人。2010年至今擔(dān)任《品特》一書的出品人；2012年策劃并舉辦“實(shí)力與價(jià)值諾亞文化名家邀請(qǐng)展；2013年策劃并舉辦“中國(guó)風(fēng)韻”高強(qiáng)（南榖小蓮）作品展、康曉銘作品展；2013年8月起擔(dān)任“中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)書畫藝術(shù)交流委員會(huì)”主任；2013年11月策展“平水文心-高強(qiáng)作品展”。