觀念與文獻(xiàn)：當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議論文集

觀念與文獻(xiàn)——當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議開幕致辭
（代序）
第一章 觀念與文獻(xiàn)：當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作
“中國(guó)方式”：從文化策略到文化自覺的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)
為我們的時(shí)代進(jìn)行藝術(shù)教學(xué)、研究和創(chuàng)作
在榮耀的背后
被忽略的群體：有關(guān)國(guó)際農(nóng)場(chǎng)季節(jié)臨時(shí)的工作；
筆記
“跨越大陸，顧雄的溯河之旅”展評(píng)
當(dāng)代藝術(shù)的本質(zhì)
觀念與文獻(xiàn)：當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的雙翼
模糊的面目——也談中國(guó)當(dāng)代繪畫的困境
從風(fēng)景到山水——現(xiàn)階段中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作文化自覺現(xiàn)象研究
地域文化與繪畫的當(dāng)代性：繪畫中的三峽與三峽區(qū)域的畫家
第二章 觀念與文獻(xiàn)：當(dāng)代藝術(shù)展
三官殿1號(hào)藝術(shù)展的策展理念
當(dāng)代視野中的新集體創(chuàng)作模式——對(duì)“掉隊(duì)”式集體與集體創(chuàng)作的觀察
書寫與建構(gòu)——從“百年縱橫：20世紀(jì)湖北美術(shù)文獻(xiàn)展說(shuō)起
抽象之為方法
圖像視覺的衰微——首屆香港”巴塞爾藝術(shù)展“見略
新文本主義——源于法學(xué)概念的當(dāng)代藝術(shù)話語(yǔ)復(fù)興
媒體時(shí)代的低科技藝術(shù)——媒體藝術(shù)的拓展研究
第三章 觀念與文獻(xiàn)：當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)與教育
解放的水墨和水墨的解放
新中國(guó)水墨人物畫研究方法探析
水墨的性質(zhì)與觀念——關(guān)于中國(guó)水墨藝術(shù)的一些思考
后殖民主義與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)
作為美術(shù)學(xué)習(xí)方式的文獻(xiàn)研究
從傳統(tǒng)文獻(xiàn)的利用看中國(guó)藝術(shù)家的探索
未到的人——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中缺少的角色
透視當(dāng)代中俄高等美術(shù)教育的現(xiàn)狀
觀看與表現(xiàn)——楚文化觀念在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用研究
個(gè)人的就是政治的：身份在近代女性藝術(shù)家創(chuàng)作中的使用
結(jié)語(yǔ)
對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的重新審視——觀念與文獻(xiàn)：當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作與
理論研究國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議總結(jié)報(bào)告